論《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)【文獻綜述】

1、1畢業(yè)論文文獻綜述畢業(yè)論文文獻綜述題目：論《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)專業(yè)班級：漢語言一、前言部分一、前言部分（說明寫作的目的，介紹有關(guān)概念，扼要說明有關(guān)主題爭論焦點）(正文：字體：宋體，小四號字，行距1.5倍)英國十九世紀小說家簡奧斯丁經(jīng)過近兩百年來讀者的鑒賞和批評家的鑒定，已是公認的經(jīng)典作家了。正如當代著名批評家埃德蒙威爾遜所說：“一百多年來”，英國“曾發(fā)生過幾次趣味的革命。文學口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲望，唯獨莎士比亞和簡奧斯

2、丁經(jīng)久不衰?！保?］作為一位女性作家，奧斯丁以女性特有的細致入微的洞察力和幽默風趣、細膩明快的文筆向讀者再現(xiàn)了十八世紀末和十九世紀初的英國鄉(xiāng)村生活風貌。“以輕松詼諧的格調(diào)和理性的光芒照出了感傷、哥特小說的矯揉造作，使之失去容身之地。她的創(chuàng)作開啟了三十年代現(xiàn)實主義的高潮”。［2］奧斯丁的作品不多，一生共創(chuàng)作了六部長篇小說，依出版時間為序，依次是《理智與情感》(SenseSensibility，1811)、《傲慢與偏見》(PridePrej

3、udice，1813)、《曼斯菲爾德莊園》(MansfieldPark，1814)、《愛瑪》(Emma，1815)、《諾桑覺修道院》(NoahangerAbbey，1818)和《勸導》(Persumion，1818)。其中，《傲慢與偏見》是她最為重要的作品，確立了她在世界文學史上的崇高地位，也最受廣大讀者的喜愛?！栋谅c偏見》初稿的標題為《初次的印象》，寫于一七九六年至一七九七年，1812年再稿（并更名），1813年出版并發(fā)表。書名的改

4、變象征著從第一印象不可信賴這一觀念到給人以錯誤印象的精神因素的改變。該書最吸引人之處在于對人物極其生動的描繪——尤其是通過個性鮮明和措辭巧妙的對話而進行的描繪?！栋谅c偏見》是簡奧斯丁借助反諷的手法驚心雕琢、悉心構(gòu)筑的一部3地體現(xiàn)自己的修辭目的，形象生動地刻畫作品人物形象。十九世紀追求的是在規(guī)模上宏偉、在筆法上剛勁有力的文學，如像司各特、勃朗特、薩克雷和狄更斯等。與奧斯丁相比，這類作家都涉及更廣大的社會面，更深刻的人類生括經(jīng)驗。奧斯丁在

5、世時只不過發(fā)表了四篇不署名的小說，在當時聲望不高，社會各界對她作品的爭論也存在諸多方面，具體來說：第一，有評論認為奧斯丁的作品有嚴重的局限性，從表面上看，她作品的主題和背景都是相類似的。她對極端的情感和思想不感興趣，對社會上層和底層也是如此。在她選擇的寫作領(lǐng)域內(nèi)有相當多的各式人物，探討的問題常常是道德的存在與淪喪。她非?？隙ǖ卣J為——如果不是公開的話——夏洛蒂盧卡斯和柯林斯結(jié)婚與莉迪亞和威克姆婚前同居都是道德的喪失。第二，在這部小說中，

6、作者未能把某幾個人物（如莉迪亞、威克姆、達西）融進刻畫伊麗莎白的和諧表現(xiàn)中。如果我們看到（而不是聽說）達西的“談話”，如果我們（從內(nèi)心世界，像了解伊麗莎白那樣）熟悉莉迪亞和威克姆的經(jīng)歷，那么這部小說的內(nèi)容會毋庸置疑地更加豐富。盡管由于這部小說中表現(xiàn)伊麗莎白思想的篇幅所限，必須承認那些次要人物仍是很生動的。對莉迪亞的刻畫由于不很詳細而不生動。也有人不贊同達西最初對伊麗莎白無禮是他性格所致的觀點，或許這種看法是對的。但讀者傾向于接受這種觀點

7、，想當然地假定故事如此發(fā)展下去再小說中為時過早。第三，有人還提出她的寫作缺乏詩意和激情。詩情畫意和激昂慷慨的場面，她幾乎或者完全無動于衷。這一點妨礙她描繪大家有目共睹、感同身受的東西。生氣蓬勃的生活有奮斗，有事業(yè)，有謬誤，也有罪惡，她都沒有觸及，而這些都構(gòu)成極為打動一般人心的主題。第四，還有部分人認為奧斯丁是一個喜歡描繪“鄉(xiāng)間村莊里三四戶人家”、以嘲笑人的愚蠢無知為樂的英國中產(chǎn)階級婦女形象。在讀者眼中，奧斯丁的創(chuàng)作似乎只局限于有閑階層紳