世界室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史

1、室內(nèi)設(shè)計(jì)的歷史發(fā)展與風(fēng)格流派,環(huán)藝122 夏云,,早期階段（原始社會(huì)至奴隸社會(huì)中期）,□ 生產(chǎn)技術(shù)落后→解決能力有限→技術(shù)相對(duì)簡(jiǎn)陋→穴居 窯洞及山洞□ 生產(chǎn)能力不足→物資財(cái)富有限→滿足基本要求→形式→巢居□ 生存壓力大 →建造目的單一→ 滿足基本生存要求 →木墻，泥墻,,穴居,,巢居、干欄式建筑,,中期階段（奴隸社會(huì)中期、封建社會(huì)至工業(yè)革命前期）,□ 生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步→技術(shù)能力提升→結(jié)構(gòu)復(fù)雜→eg:哥特

2、式 （中：斗拱、瓦磚 西：肋拱）□ 生產(chǎn)能力加強(qiáng)→物資財(cái)富增多并集中→大的、消耗性強(qiáng)的→皇宮別墅山野□ 建造目的復(fù)雜化→生活及享樂(lè)的觀念→ 形式復(fù)雜、風(fēng)格多樣→洛可可、巴洛克、樓臺(tái)亭閣,,斗拱,,瓦磚,,肋拱,,皇宮,故宮（明清二代皇宮）,日本皇宮,,別墅山莊,承德避暑山莊是我國(guó)清代署名的皇家園林,,,哥特式建筑,哥特式建筑又譯作歌德式建筑，是位于羅馬式建筑和文藝復(fù)興建筑之間的，1140年左右產(chǎn)生于法國(guó)的歐洲建筑風(fēng)

3、格。它由羅馬式建筑發(fā)展而來(lái)，為文藝復(fù)興建筑所繼承。哥特式建筑主要用于教堂，在中世紀(jì)高峰和晚期盛行于歐洲，發(fā)源于十二世紀(jì)的法國(guó)，持續(xù)至十六世紀(jì)，哥特式建筑在當(dāng)代普遍被稱作“法國(guó)式”（Opus Francigenum），“哥特式”一詞則于文藝復(fù)興后期出現(xiàn)。哥德式建筑的整體風(fēng)格為高聳削瘦，且?guī)Ъ?。以卓越的建筑技藝表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強(qiáng)烈情感，對(duì)后世其他藝術(shù)均有重大影響。哥德式大教堂等無(wú)價(jià)建筑藝術(shù)已列入聯(lián)合國(guó)教科文組織的世界遺產(chǎn)，其也成了一

4、門關(guān)于主教座堂和教堂的研究學(xué)問(wèn)。十八世紀(jì)，英格蘭開始了一連串的哥德復(fù)興，蔓延至十九世紀(jì)的歐洲，并持續(xù)至二十世紀(jì)，主要影響教會(huì)。,,哥特式,巴黎圣母院建于1345年,,,巴洛克,巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。 巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來(lái)稱呼風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對(duì)僵化的古典形式、追

5、求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對(duì)城市廣場(chǎng)、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。 意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過(guò)渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。,,巴洛克,羅馬圣卡羅教堂,,,洛可可,風(fēng)格特點(diǎn)：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空

6、間非常復(fù)雜。 洛可可對(duì)于府邸形制的影響：府邸整體親切而舒適，平面功能分區(qū)明確，不同于古典主義內(nèi)部功能受到重視，建筑物外表著重條理整飭而內(nèi)部著重功能，房間、院落均為方形抹圓角或圓形、橢圓形、多邊形空間。洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對(duì)稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，

7、變化萬(wàn)千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。洛可可風(fēng)格反映了法國(guó)路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。這種風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。,,洛可可,,樓,中國(guó)名樓之一：黃鶴樓,樓 有作為商業(yè)空間的茶樓酒肆，或作為臥室、書房和觀賞之用體形繁簡(jiǎn)不一，有簡(jiǎn)單的形式

8、，也有體形復(fù)雜的。,,臺(tái),臺(tái) 是最早的園林建筑之一，早期的臺(tái)是一種高聳的夯土建筑，古代的宮殿多建造于臺(tái)之上。古典園林的臺(tái)后演變于廳堂前的露天平臺(tái)，既月臺(tái)。,,亭,亭 供游人在內(nèi)停留小憩，供游人亭外觀賞。 常把它們的平面設(shè)計(jì)成三角、四面、六邊、八邊、扇面、圓形、梅花等不同的形式。,,閣,閣 收藏珍貴文獻(xiàn)。 長(zhǎng)方形平面，二層樓，正面滿開窗，其余三面都是石墻。,,當(dāng)前階段（工業(yè)革命至今）,□ 求實(shí)功能，注重運(yùn)用新

9、的科學(xué)與技術(shù)，追求室內(nèi)空間“舒適度”的提高?！?講究人情味，在物質(zhì)條件允許的情況下，盡可能追求個(gè)性與獨(dú)創(chuàng)性?！?重視室內(nèi)空間的綜合藝術(shù)風(fēng)格。,,室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格,□ 一、傳統(tǒng)設(shè)計(jì)風(fēng)格 傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線性、色調(diào)及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形” “神”的特征。,,室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格,□ 二、現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的包豪斯學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時(shí)的歷史背景，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造

10、新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡(jiǎn)潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對(duì)稱構(gòu)圖手法。,,室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格,□ 三、后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德.奧尼斯1934年的9（西班牙與西班牙語(yǔ)類詩(shī)選）一書中。用來(lái)描述現(xiàn)在主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種對(duì)現(xiàn)在主義純潔性的逆反心理，既為后現(xiàn)代風(fēng)格。,,室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)

11、格,□ 四、自然風(fēng)格 自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇“自然美”，認(rèn)為只有推崇自然、結(jié)合自然才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可以把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園情趣，也常用運(yùn)用天然木、石、藤、竹、等材質(zhì)質(zhì)樸，巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡(jiǎn)樸、高

12、雅的氣氛。,,室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格,□ 五、混合風(fēng)格 近年來(lái)，建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實(shí)用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等?；旌闲惋L(fēng)格雖然在設(shè)計(jì)中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中仍然是匠心獨(dú)具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面

13、的總體構(gòu)圖和視覺(jué)效果。,,室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派,□ 一、高技派 高技派（High-Tech）亦稱“重技派”。突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加以炫耀，崇尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時(shí)代感。高技派典型的實(shí)例為法國(guó)巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心、香港匯豐銀行等。,,室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派,□ 三、光亮派 光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計(jì)中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝

14、的精密細(xì)致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境,,室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派,□ 四、白色派 在20世紀(jì)70年代前后最為活躍。他們的建筑作品以白色為主，具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為美國(guó)當(dāng)代建筑中的“陽(yáng)春白雪”?！凹~約5”與“白色派”常為互代。他們的

15、設(shè)計(jì)思想和理論原則深受風(fēng)格派和柯布西耶的影響，對(duì)純凈的建筑空間、體量和陽(yáng)光下的立體主義構(gòu)圖、光影變化十分偏愛，故被稱為早期現(xiàn)代主義建筑的復(fù)興主義。,,室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派,□ 五、風(fēng)格派 風(fēng)格派的作品雖然沒(méi)有可理解的主題，常冠以“構(gòu)圖第X號(hào)”之類的名稱。但這些作品有其深層次的內(nèi)涵與意義，它們體現(xiàn)了大多數(shù)歐洲人民渴望和諧與平衡的心態(tài)。蒙德里安認(rèn)為，只要普遍的和諧還未成為日常生活中的現(xiàn)實(shí)，那么繪畫就能提供一種暫時(shí)的代替。有人認(rèn)為四四方方

16、的田野、筆直的道路和運(yùn)河這種人工的荷蘭景色是風(fēng)格派繪畫中隱匿的主題，這種說(shuō)法未免有些牽強(qiáng)，但風(fēng)格派藝術(shù)確實(shí)以一種幾何和精確的方式表達(dá)了人類精神支配變化莫測(cè)的大自然的勝利，以及寓美于純粹與簡(jiǎn)樸之中的思想。,,室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派,□ 六、超現(xiàn)實(shí)派 超現(xiàn)實(shí)派追求所謂超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動(dòng)弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測(cè)的光影，造型奇特的家具與設(shè)備，有時(shí)還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來(lái)烘托超現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)

17、環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實(shí)派的室內(nèi)環(huán)境較為適應(yīng)具有視覺(jué)形象特殊要求的某些展示或娛樂(lè)的室內(nèi)空間。,,室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派,□ 七、解構(gòu)主義 解構(gòu)主義作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的探索興起于20世紀(jì)80年代，但它的哲學(xué)淵源則可以追溯到1967年。當(dāng)時(shí)一位哲學(xué)家德里達(dá)基于對(duì)語(yǔ)言學(xué)中的結(jié)構(gòu)主義的批判，提出了“解構(gòu)主義”的理論。他的核心理論是對(duì)于結(jié)構(gòu)本身的反感，認(rèn)為符號(hào)本身已能夠反映真實(shí)，對(duì)于單獨(dú)個(gè)體的研究比對(duì)于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。在海德格爾看來(lái)，西方的哲學(xué)歷史

18、即是形而上學(xué)的歷史，它的原型是將“存在”定為“在場(chǎng)”，借助于海德格爾的概念，德里達(dá)將此稱作“在場(chǎng)的形而上學(xué)”。“,,經(jīng)典作品分析,流水別墅 流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國(guó)匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F·L·賴特設(shè)計(jì)。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代

19、建筑歷史上占有重要地位。,,經(jīng)典作品分析,（1）功能分區(qū)與總平面分析：流水別墅地下室設(shè)置了儲(chǔ)酒室，一層則設(shè)置了廚房和餐廳與起居室，并有大量觀景平臺(tái)。,廚房,餐廳,起居室,平臺(tái),儲(chǔ)酒室,,經(jīng)典作品分析,（2）功能分區(qū)與總平面分析：流水別墅二層設(shè)置了主臥與次臥，三層則設(shè)置了書房，二層三層均設(shè)有大量觀景平臺(tái)。,主臥,書房,客臥,平臺(tái),主臥,,經(jīng)典作品分析,（3）交通流線分析：交通流線比較合理，并且結(jié)合了觀景的需要。,,經(jīng)典作品分析,（5）別墅

20、立面分析：立面風(fēng)格較為簡(jiǎn)約，并且緊密的和地形結(jié)合在一起。,別墅南立面,別墅北立面,別墅東立面,別墅東立面,,當(dāng)代作品分析,蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心 喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心坐落在巴黎拉丁區(qū)北側(cè)、塞納河右岸的博堡大街，當(dāng)?shù)厝顺Ｒ埠?jiǎn)稱為“博堡”。 蓬皮杜中心全名為蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)和文化中心，是坐落于法國(guó)首都巴黎Beaubourg區(qū)的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。1969年是已故總統(tǒng)蓬皮杜決定興建蓬皮杜中心，設(shè)計(jì)者是從49個(gè)國(guó)家的

21、681個(gè)方案中的獲勝者意大利的倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）和英國(guó)的理查德·羅杰斯（Richard George Rogers），1972年正式動(dòng)工，1977年建成，同年2月開館。整座建筑占地7500平方米，建筑面積共10萬(wàn)平方米，地上6層。整座建筑共分為工業(yè)創(chuàng)造中心、大眾知識(shí)圖書館、現(xiàn)代藝術(shù)館以及音樂(lè)音響諧調(diào)與研究中心四大部分。 中心大廈南北長(zhǎng)168米，寬60米，高42米，分為6層。大廈的支架由兩排

22、間距為48米的鋼管柱構(gòu)成，樓板可上下移動(dòng)，樓梯及所有設(shè)備完全暴露。東立面的管道和西立面的走廊均為有機(jī)玻璃圓形長(zhǎng)罩所覆蓋。大廈內(nèi)部設(shè)有現(xiàn)代藝術(shù)博物館、圖書館和工業(yè)設(shè)計(jì)中心。它南面小廣場(chǎng)的地下有音樂(lè)和聲學(xué)研究所。中心打破了文化建筑所應(yīng)有的設(shè)計(jì)常規(guī)，突出強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)同文化藝術(shù)的密切關(guān)系，是現(xiàn)代建筑中高技派的最典型的代表作。,,當(dāng)代作品分析,蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心,,當(dāng)代作品分析,頂層平面圖,總平面圖,,當(dāng)代作品分析,平面分析：,建筑表面

23、面積：約90，000平方米；體積：430，000立方米；樓層高度：共8層，其中6層為地上建筑；共166米長(zhǎng)，42米高，60米寬；室內(nèi)面積：每層7，500平方米的巨大平臺(tái)；2000年1月1日維修后重新開放，增加了8，000平方米的空間；整座建筑占地7500平方米，建筑面積共10萬(wàn)平方米。整座建筑共分為四大部分，分別為：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米；工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)中心，除音樂(lè)和聲響研究中心

24、單獨(dú)設(shè)置外，其他部分集中在一個(gè)長(zhǎng)166米、寬44．8米、高7米的巨大空間。它的每一層面積都有7500平方米，整座建筑上下均衡，占地l公頃，由13根立柱和84根長(zhǎng)48米、重72噸的鋼梁構(gòu)成桁架，由28根圓形鋼管柱支承。蓬皮杜中心前院，占據(jù)了總建筑面積的一半，這座被譽(yù)為意大利復(fù)興時(shí)期，理想城市回想的廣場(chǎng)，今天已經(jīng)成為了巴黎人享受午后陽(yáng)光的理想場(chǎng)所之一。在廣場(chǎng)上人們沒(méi)有任何的限制，這是屬于他們自己的免費(fèi)空間。他和意大利西耶那的康波大廣場(chǎng)異

25、曲同工，有一個(gè)平緩的坡度，吸引著路人慢慢走到入口。,,當(dāng)代作品分析,交通流線分析：,蓬皮杜中心前院，占據(jù)了總建筑面積的一半，這座被譽(yù)為意大利復(fù)興時(shí)期，理想城市回想的廣場(chǎng)，今天已經(jīng)成為了巴黎人享受午后陽(yáng)光的理想場(chǎng)所之一。在廣場(chǎng)上人們沒(méi)有任何的限制，這是屬于他們自己的免費(fèi)空間。他和意大利西耶那的康波大廣場(chǎng)異曲同工，有一個(gè)平緩的坡度，吸引著路人慢慢走到入口。建筑師認(rèn)為“把面積全都用上是錯(cuò)誤的，真正的城市空間是前院，正是前院使蓬皮杜中心的成功成

26、為可能。有了前院，人們才有城市歸屬感。入口是城市的延續(xù)，而前院則展示了城市的生活，正是前院把人們引向了蓬皮杜。 建筑是把通常設(shè)在內(nèi)部的功能部分全部設(shè)在建筑外面，每一層面向前院的方位，都設(shè)有寬闊的人行走廊，外層有大型電梯，通過(guò)半透明的大管道，參觀者能夠上到頂樓，就像是在騎游樂(lè)場(chǎng)的木馬。,,當(dāng)代作品分析,剖面分析：,建筑物的底層是一個(gè)大通間，天花上也同樣布滿了藍(lán)色和黃色的管道，空間上部的各色指示牌，已暗示著時(shí)代的轉(zhuǎn)型，給人一種新穎

27、與激動(dòng)的印象。3層以上是現(xiàn)代藝術(shù)展覽館部分，進(jìn)入展廳后，迎面就是一幅巨大的黑白畫面，這種大大小小的黑色圓盤組合畫象征著機(jī)器時(shí)代的特征，在白色塑料板的背后還打著燈光，使得畫面對(duì)比更加強(qiáng)烈，而且具有立體感。轉(zhuǎn)向右面的對(duì)景是一幅紅綠相間對(duì)比強(qiáng)烈的抽象圖案，它似乎在說(shuō)明當(dāng)代社會(huì)和藝術(shù)是豐富多彩的，藝術(shù)家的心態(tài)是熱烈的。在幾層的展廳中，各種現(xiàn)代藝術(shù)派別都有代表作品展示。,,當(dāng)代作品分析,剖面分析：,由于3-6層內(nèi)部已構(gòu)成一個(gè)通用空間，所以除了外門

28、，各層內(nèi)部沒(méi)有任何內(nèi)門，交叉的隔板墻使內(nèi)部組成了復(fù)雜的流動(dòng)空間。,在第6層的西面有一個(gè)屋頂平臺(tái)，中間是長(zhǎng)方形的淺水池，周圍構(gòu)架與人物倒映池中，十分生動(dòng)。池面中間還浮現(xiàn)一塊石板，上面放著兩個(gè)人物雕像，那是英國(guó)著名藝術(shù)家亨利?摩爾的作品，圓渾渾的體形，只有行家才能解讀它的內(nèi)涵。不過(guò)，它點(diǎn)綴在水池中間倒也能在開闊的空間中起到畫龍點(diǎn)睛的作用。在第4層的平臺(tái)上也有一個(gè)獨(dú)立的抽象雕刻，那是美國(guó)著名藝術(shù)家亞歷山大?？ǖ聽柕淖髌罚饷嫱可虾谄?，和美國(guó)華

29、盛頓美術(shù)館東館內(nèi)的藍(lán)色雕刻很相像，只是顏色不同。這位藝術(shù)家素以鋼雕刻稱著，他還經(jīng)常做動(dòng)態(tài)雕刻，是藝術(shù)界頗有影響的一位創(chuàng)新者。,,當(dāng)代作品分析,建筑內(nèi)部功能分析：,蓬皮杜中心主要包括四個(gè)部分：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米；工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)中心，除音樂(lè)和聲響研究中心單獨(dú)設(shè)置外，其他部分集中在一個(gè)長(zhǎng)166米、寬44．8米、高7米的巨大空間。它的每一層面積都有7500平方米，整座建筑上下均衡，占地l公頃

30、，由13根立柱和84根長(zhǎng)48米、重72噸的鋼梁構(gòu)成桁架，由28根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔墻以外，沒(méi)有一根內(nèi)柱，也沒(méi)有其他固定墻面。各種使用空間由活動(dòng)隔斷、屏幕、家具或欄桿臨時(shí)大致劃分，內(nèi)部布置可以隨時(shí)改變，使用靈活方便。設(shè)計(jì)者曾想過(guò)連樓板都可以上下移動(dòng)，來(lái)調(diào)整樓層高度，但未能實(shí)現(xiàn)。在中心內(nèi)，大廳里和第五層不定期地舉行展覽會(huì)，成為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的見證。,,當(dāng)代作品分析,建筑內(nèi)部功能分析：,與此同時(shí)，“中心”還專門設(shè)置了兩個(gè)兒童

31、樂(lè)園。 一個(gè)是藏有2萬(wàn)冊(cè)兒童書畫的“兒童圖書館”，里面的書桌、書架等一切設(shè)施都是根據(jù)兒童的興趣和需要設(shè)置的；另一個(gè)是“兒童工作室”， 4歲到12歲的孩子都可以到這里來(lái)學(xué)習(xí)繪與此同時(shí)，“中心”還專門設(shè)置了兩個(gè)兒童樂(lè)園。 一個(gè)是藏有2萬(wàn)冊(cè)兒童書畫的“兒童圖書館”，里面的書桌、書架等一切設(shè)施都是根據(jù)兒童的興趣和需要設(shè)置的；另一個(gè)是“兒童工作室”， 4歲到12歲的孩子都可以到這里來(lái)學(xué)習(xí)繪,,當(dāng)代作品分析,建筑內(nèi)部功能分析：,“公共參考圖書館”完

32、全不是傳統(tǒng)意義上的那種舊式圖書館，它擁有當(dāng)代書籍30萬(wàn)卷，期刊2400種，幻燈片20萬(wàn)張，微縮膠卷15000個(gè)，唱片1萬(wàn)張及各種電影、錄像、地圖、磁帶等。 館內(nèi)設(shè)施一律開放，讀者可隨意翻閱開架圖書；也可以通過(guò)錄相機(jī)隨意選看介紹各國(guó)文學(xué)藝術(shù)、科技、民俗等情況的電影、錄像；音樂(lè)愛好者可以戴上耳機(jī)自由欣賞自己挑選的唱片。館內(nèi)到處都設(shè)有放大閱讀機(jī)和復(fù)印機(jī)，讀者可隨時(shí)用以查閱微縮膠卷和復(fù)制資料。該館還附設(shè)有語(yǔ)言學(xué)習(xí)室，共有40個(gè)小房間和40

33、種語(yǔ)言的有關(guān)教材、資料，人們?cè)诖丝梢月犱浺?、看教材，選學(xué)各種語(yǔ)言。公共知識(shí)圖書館利用寬闊的空間，把圖書館擴(kuò)大到三層，在15000平米的空間里，唯一的墻是書架，檔案室和書庫(kù)之間，沒(méi)有任何的區(qū)別，讀者可以享受隨處選閱的歡愉，也可以在漫長(zhǎng)的走道中，享受散步的快樂(lè)。,,當(dāng)代作品分析,建筑內(nèi)部功能分析：,“國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館”也與那些舊的藝術(shù)博物館不同，集中突出了“現(xiàn)代”二字，專門介紹20世紀(jì)以來(lái)的西方各種造型藝術(shù)。包括立體派、抽象派、超現(xiàn)實(shí)主義

34、派、結(jié)構(gòu)派、概念藝術(shù)及流行藝術(shù)等各種流派的2000幅作品。館內(nèi)藏品的陳列方法也是現(xiàn)代的：一條主要線路按時(shí)間順序排列各個(gè)流排藝術(shù)的代表作，周圍分設(shè)許多小展室，分別介紹某流派某作家的作品，館內(nèi)還設(shè)有可以自由升降的板架，掛有那些未展出的作品 ，一按動(dòng)電扭，這些自動(dòng)板架就可以將那些觀眾所需而未展出的藏品展現(xiàn)在人們面前。 蓬皮杜中心四大機(jī)構(gòu)之一的國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)

35、博物館，是全世界唯一一座，全面介紹二十世紀(jì)至今所有現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的博物館，共展出1200多件造型。建筑，設(shè)計(jì)，新媒體等藏品。,,當(dāng)代作品分析,建筑外觀分析：,蓬皮杜中心外貌奇特。鋼結(jié)構(gòu)梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運(yùn)輸設(shè)備，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電器設(shè)施和管線。人們從大街上可以望見復(fù)雜的建筑內(nèi)部設(shè)備，五彩繽紛，琳瑯滿目。在面對(duì)廣場(chǎng)一側(cè)的建筑立面上懸掛著一條巨大的

36、透明圓管，里面安裝有自動(dòng)扶梯，作為上下樓層的主要交通工具。設(shè)計(jì)者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內(nèi)部空間不受阻隔。 設(shè)計(jì)者解釋他的設(shè)計(jì)意圖時(shí)說(shuō)：“我們把建筑看作同城市一樣的、靈活的、永遠(yuǎn)變動(dòng)的框架?！鼈儜?yīng)該適應(yīng)人的不斷變化的要求，以促進(jìn)豐富多樣的活動(dòng)?！庇终f(shuō)：“建筑物應(yīng)設(shè)計(jì)得使人在室內(nèi)和室外都能自由自在地活動(dòng)。自由和變動(dòng)的性能就是房屋的藝術(shù)表現(xiàn)?！?藍(lán)色代表水，綠色代表空氣，黃色代表電力，電梯的動(dòng)力系統(tǒng)，裝在這些

37、紅色大箱子里。來(lái)自空調(diào)系統(tǒng)的水，則由這些蘑菇形白色管道來(lái)復(fù)原，看上去的確很像是一座工業(yè)大工廠。,,當(dāng)代作品分析,建筑外觀分析：,因?yàn)橥ǖ篮凸δ茉O(shè)施都在外面，這臺(tái)龐大的蓬皮杜機(jī)器制造出超級(jí)寬敞的內(nèi)部空間，每一層都有兩個(gè)足球場(chǎng)那么大，沒(méi)有柱子，沒(méi)有管道，沒(méi)有樓梯也沒(méi)有墻，除了法律規(guī)定的防火簾，必要時(shí)可以從天花板降下，唯一有墻環(huán)繞的地方，只是衛(wèi)生間和辦公室，而他們都是可以移動(dòng)的。在里邊我們可以不受架構(gòu)的限制，自由活動(dòng)。設(shè)計(jì)師賦予了人們最大的自

38、由度。在這里所有的空間都是參觀者的，所有設(shè)施都對(duì)參觀者開放，沒(méi)有任何傳統(tǒng)文化中心的禁忌規(guī)條。所有人都都能能夠各取所需。,,當(dāng)代作品分析,建筑外觀分析：,西面面向廣場(chǎng)的立面，是幾條有機(jī)玻璃的巨龍，一條由底層蜿蜒而上的是自動(dòng)樓梯，幾條水平向的是各層的外走廊。東立面的管道和西立面的走廊均為有機(jī)玻璃圓形長(zhǎng)罩所覆蓋。 把內(nèi)部設(shè)施搬到外面，空出大量的空間，設(shè)計(jì)師也許正想通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)，去實(shí)現(xiàn)蓬皮杜的理想：打破傳統(tǒng)，敞開大門。不僅不同形式的

39、藝術(shù)品可以在這里和平共處，參觀者也能自由自在的享受現(xiàn)代藝術(shù)。許多法國(guó)民眾也許始終無(wú)法理解：他們多才多藝的總統(tǒng)，為什么會(huì)讓這樣一個(gè)嚴(yán)重破壞巴黎老城風(fēng)韻的鋼鐵怪物，悄悄進(jìn)駐靜謐流淌的塞納河邊；為什么那些丑陋的鋼柱和管子，一定要赤裸裸的袒露在巴黎的蒼穹之下。但可能有一點(diǎn)他們沒(méi)有發(fā)覺(jué)，蓬皮杜不是安靜肅穆的傳統(tǒng)文化殿堂，那種怡然自得，愉快喧嘩的集市，是蓬皮杜所營(yíng)造的氛圍。走過(guò)寬敞的走廊，就像在街頭散步一樣的輕松，通透的玻璃，送來(lái)了充足的陽(yáng)光，稀奇

40、古怪的現(xiàn)代藝術(shù)品和四周滿布的室內(nèi)植物也把它裝點(diǎn)得生氣十足。,,當(dāng)代作品分析,建筑評(píng)價(jià)：,沒(méi)有人會(huì)說(shuō)蓬皮杜中心漂亮，但也許他們會(huì)說(shuō)她活潑或者明亮。他就像一個(gè)好動(dòng)的孩子，讓著急的父母無(wú)法給它照相。他就是這樣的，充滿了朝氣。國(guó)立蓬皮杜文化中心”不僅內(nèi)部設(shè)計(jì)、裝修、設(shè)備、展品等新穎、獨(dú)特、具有現(xiàn)代化水平，它的外部結(jié)構(gòu)也同樣獨(dú)到、別致、頗具現(xiàn)代化風(fēng)韻。這座博物館一反傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)，將所有柱子、樓梯及以前從不為人所見的管道等一律請(qǐng)出室外，以便騰出