《教育園地孕育著導演構(gòu)想》

1、1教學園地孕育著導演構(gòu)想教學園地孕育著導演構(gòu)想——畢業(yè)劇目畢業(yè)劇目《復活復活》的教學與呈現(xiàn)的教學與呈現(xiàn)每年冬天，上海戲劇學院的舞臺都會上演該年度畢業(yè)生的畢業(yè)演出劇目，簡稱“畢業(yè)大戲”。而這些畢業(yè)大戲，將受到上海及各藝術(shù)類院校師生們的關(guān)注，其演出質(zhì)量的優(yōu)劣，直接反映了學院的教學理念與藝術(shù)水準。2009年至2010年間的隆冬，由我擔任四年主講教師的表演系06級本科班即將畢業(yè)，像為即將離家的孩子梳妝打點，我為他們選擇了托爾斯泰的名著《復活》，

2、作為畢業(yè)大戲，并定由國家教育部與俄羅斯教育署主辦、上海戲劇學院承辦《2009中國大學生“俄語年”俄羅斯作家作品戲劇節(jié)》的閉幕式演出。《復活》的故事大家都耳熟能詳，但或許是因為那個極左的年代批判“人性論”，或許是情節(jié)平淡、內(nèi)心沉重的主題很難在舞臺上有所表現(xiàn)，這個戲已有很久沒有在話劇舞臺和觀眾見面了。早在上世紀的三四十年代，《復活》曾經(jīng)先后被田漢和夏衍兩位大家改編成話劇，但遺憾的是，兩劇都是平鋪直敘緩慢道來，演出大概需要四五個小時，作為導演

3、，我更希望此次演出能符合現(xiàn)代觀眾的審美心理；戲劇矛盾一開始就要展開，有些難忘的場景，也要從原來的臺詞敘述改變?yōu)橹庇^的視覺，按教學資金投入的情況，舞臺布景制作也不大適合太實，要想辦法把演出時間壓縮在兩小時之內(nèi)。這樣一來，照搬六十年前的劇本顯然是不行了，演出整體框架結(jié)構(gòu)必須做很大的改動。當從決定排演《復活》起，我心里就不斷地提出問題：故事內(nèi)容會不會太陳舊了？現(xiàn)代觀眾能與其產(chǎn)生共鳴嗎？戲劇節(jié)奏有沒有問題？通過六場演出，場場臺下幾乎鴉雀無聲，很

4、多觀眾反映他們看戲的時候都在默默地流淚…聽到這些，我終于松了口氣。所以，此文不僅僅是對于《復活》排演的一次總結(jié)性的回顧，更重要的是對于擔任戲劇表演本科第四學年：多幕劇教學——擔任導演的表演教師，如何來完成好畢業(yè)大戲提出探討，拋磚引玉，使我們對今后的畢業(yè)公演的教學設(shè)置及表演教師的導演職責展開思考。3針氈。過去表演系常說“要想整誰，讓他去排畢業(yè)大戲…，”而隨著戲劇表現(xiàn)形式不斷的多樣化，對戲劇演出綜合性的要求會越來越高，兩系的合作也將會越來越

5、緊密，因此對這樣的合作，更應該重視。作為導演，也更應該對此有足夠的適應能力?？上驳氖巧蠎虻难莩鲶w制在不斷地完善，演藝中心安排了制作人來配合導演工作，并在各專業(yè)的配合上起到了協(xié)調(diào)督促的作用。目前學校又開設(shè)了“制作人”、“舞臺監(jiān)督”專業(yè)班，比如進劇場的日程制定以及召集燈光、服裝化裝的同學商談經(jīng)費預算、宣傳票務等，都由制作人來承擔，導演則相對可以集中精力排戲，減輕了不少壓力。據(jù)我所知，學院對畢業(yè)大戲的劇目選擇也逐漸重視，設(shè)有演出委員會，由院長

6、擔任主任，在排演的一年前，委員會就組織各方專家教授、職能部門看劇本作討論，演出委員會主要職責是審查一劇之本是否可以作為畢業(yè)劇目，在導演闡述完畢后，由專家們投票，根據(jù)投票情況來確定演出能否確定，體現(xiàn)了對一劇之本的慎重。2.2.要考慮為學生選擇劇目要考慮為學生選擇劇目戲劇是通過演員所創(chuàng)造的人物呈現(xiàn)給觀眾的，導演當然應該把主要精力放在演員身上，每次演出我們都會看到有一些劇團、攝制組的圈內(nèi)人士，以及學生的朋友家長到場觀看，有些人還不止看一遍，他

7、們是帶著對未來明星——我們的畢業(yè)生的期待來看戲的，既然有這么多人在關(guān)注著我們的學生，那么導演就必須考慮：為學生選擇劇目。所以在畢業(yè)劇目的選擇中，有一項不可忽略的重要條件：劇本必須具備眾多比較完整的角色。所謂完整，就是指每一個角色都要有其清楚的舞臺行動線和內(nèi)心情感的爆發(fā)點，生旦凈末丑各色紛爭。這樣，演出整體才會有亮點，這也是選擇畢業(yè)劇目的一個特殊要求。畢竟畢業(yè)大戲在每個學生心里都有著舉足輕重的地位，所以要盡可能地考慮學生戲份的平均，好的戲

8、會讓學生們抱成團，能激發(fā)每個人的創(chuàng)作積極性。表06我?guī)Я怂麄兯哪辏瑧撜f對每一位同學的專業(yè)特長，潛在能力都有所了解，對他們將擔任的角色會有個比較客觀地預期，也正因為這樣，比起請院外的導演，老師可能更容易準確地選擇適合這個班學生們的畢業(yè)劇目。?！皩а菔且幻骁R子。他最重要的才能，是要在心里覺察清楚演員的個性；要在工作過程當中，不間斷地注意劇作家和導演的意向在演員身上的反映如何，觀察哪一點對他適合，哪一點對他不適合，要注意演員的愿望和想象力會