影視剪輯

1、論述：什么是動(dòng)接動(dòng)？一、表述：什么是動(dòng)接動(dòng)動(dòng)接動(dòng)是影視拍攝造型和剪輯造型中鏡頭組接原則之一。它和聲像原則、軸線原則的等共同構(gòu)成影視造型、影視剪輯的諸多基本原則。二、對(duì)鏡頭和鏡頭組接的定義和鏡頭組接的原則1.鏡頭影視剪輯中所說(shuō)的鏡頭，并非指常說(shuō)的光學(xué)鏡頭，而是前期過(guò)程中，開(kāi)啟攝影機(jī)，從錄制開(kāi)始到錄制結(jié)束所錄制的一系列鏡頭。這個(gè)鏡頭常常在影視行業(yè)被冠以“鏡頭”。鏡頭是影視節(jié)目的最小單位，若干個(gè)鏡頭可以構(gòu)成一個(gè)影視蒙太奇的句子或段落。若干個(gè)影

2、視蒙太奇的句子或段落就可以構(gòu)成一個(gè)影視作品。2.鏡頭組接：（1（鏡頭組接是影視后期中結(jié)構(gòu)和連接影片的一個(gè)重要的工作任務(wù)和制作環(huán)節(jié)。它和影視特效合成聲音信息處理（對(duì)話處理、動(dòng)效處理、）字幕制作，共同構(gòu)成了影視后期制作的全部工作內(nèi)容。（2（鏡頭組接是影視畫(huà)面轉(zhuǎn)換的一種直接的方法和連接類(lèi)型。采用快切的方式，俗稱(chēng)“快切”，也稱(chēng)剪輯鏈接。與特效連接和轉(zhuǎn)場(chǎng)鏈接有鮮明的不同。一個(gè)影視作品中大部分的鏡頭鏈接都采用快切鏈接。因此一個(gè)影視作品的剪輯體現(xiàn)了一

3、個(gè)剪輯師的剪輯水平，可以不夸張的說(shuō)，一個(gè)影視作品的剪輯就是一種二度再創(chuàng)作。因此，鏡頭組接再影視節(jié)目的創(chuàng)作中具有相當(dāng)?shù)淖饔煤偷匚弧?.鏡頭組接的原則鏡頭組接的原則在前面藝術(shù)家的實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐中不斷提煉，再人們首推了動(dòng)接動(dòng)和靜接靜的原則，這兩個(gè)原則都是以景物有無(wú)畫(huà)框和事實(shí)上景物和畫(huà)框動(dòng)與靜的相對(duì)關(guān)系往往表現(xiàn)為畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)和外部運(yùn)動(dòng)。內(nèi)部運(yùn)動(dòng)也是主題人物對(duì)象運(yùn)動(dòng)，也稱(chēng)客觀運(yùn)動(dòng)。成功的鏡頭組接必須要有影視前期制作中場(chǎng)面調(diào)度原則作為基礎(chǔ)，場(chǎng)面調(diào)度原則

4、主要就是軸線原則。（動(dòng)接動(dòng)是畫(huà)面顯得更加連貫）三、軸線原則影視前期制作中的軸線是一條假象直線，這條直線將制約攝影師的機(jī)位設(shè)置和演員運(yùn)動(dòng)路線設(shè)置，這可以并且保持時(shí)空的轉(zhuǎn)接和運(yùn)動(dòng)方向的一致，以及符合生活邏輯。三種類(lèi)型：a.位置關(guān)系軸線B運(yùn)動(dòng)方向軸線C視線關(guān)系軸線軸線原則要求：攝影師在針對(duì)同一拍攝對(duì)象，設(shè)置不同機(jī)位拍攝時(shí)，只要把所要拍攝的機(jī)位都設(shè)置在軸線一側(cè)180度的范圍內(nèi)，則這些機(jī)位拍攝的畫(huà)面中的景物的位置關(guān)系、運(yùn)動(dòng)方向、視線關(guān)系都會(huì)統(tǒng)一一

5、致，不會(huì)出現(xiàn)空間混淆。如何合理越軸：軸線原則同時(shí)也告訴我們一個(gè)反軸線原則，即如何合理越軸的方法。合理越軸的方法主要有：1.利用拍攝一個(gè)齊軸線的鏡頭就可以處理好上下兩個(gè)鏡頭間的鏈接。2.利用拍攝演員鏡頭調(diào)度的原則3.利用攝影機(jī)來(lái)跨越位置軸線4.利用現(xiàn)場(chǎng)局部特征鏡頭5.利用空鏡頭軸線原則的遵從會(huì)為影視后期剪輯奠定良好基礎(chǔ)。四、聲像原則聲像原則；在處理和剪輯上下兩個(gè)鏡頭時(shí)，聲音的強(qiáng)弱應(yīng)該符合聲音的剪輯五、動(dòng)接動(dòng)的具體內(nèi)容形式，并舉例說(shuō)表現(xiàn)如下

6、：1.主體在同一場(chǎng)景，不同景別下作相同動(dòng)作的動(dòng)接動(dòng)，即動(dòng)作的接茬點(diǎn)例1：上：睡覺(jué)起身的鏡頭下：全景的起身鏡頭動(dòng)作接茬點(diǎn)為起身動(dòng)作的幅度變化最大的地方，這樣可以保持畫(huà)面中主題動(dòng)作的連貫性。這是因?yàn)楫?dāng)觀眾注意力集中在鏡頭上，鏡頭的變化就會(huì)被隱蔽2.在不同的場(chǎng)景中，保持統(tǒng)一主體（類(lèi)似主體）的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的動(dòng)接動(dòng)。例1：上：孩子的近景，跑出畫(huà)面下：接全景，孩子跑入畫(huà)面這時(shí)“跑”成為主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，從邏輯的角度自然會(huì)想到這種連貫，畫(huà)面剪輯上去就會(huì)形成

7、順理成章的連貫畫(huà)面。例2：上：環(huán)視遠(yuǎn)處的客觀鏡頭下：攝像機(jī)“搖”的鏡頭這樣也保持了主體的運(yùn)動(dòng)3.相同動(dòng)攝方式拍攝的類(lèi)似對(duì)象（場(chǎng)景）的動(dòng)接動(dòng)例1：上：又搖了A班的戰(zhàn)士鏡頭下：又搖接B班的戰(zhàn)士鏡頭即上一個(gè)鏡頭在落幅時(shí)的鏡頭選取剪輯點(diǎn)，下一個(gè)鏡頭在起幅的鏡頭選取剪輯點(diǎn)。上：左邊毛主席畫(huà)像慢慢拉開(kāi)下：右邊列寧等畫(huà)像進(jìn)入畫(huà)面鏡頭的拉開(kāi)往往顯示，用于形成對(duì)比、對(duì)立。顯然這種類(lèi)型的動(dòng)接動(dòng)不但要求有相同的動(dòng)攝的方式，也要求動(dòng)攝方向一致。4.營(yíng)造混亂、躁

8、動(dòng)的場(chǎng)面等空間氣氛是的動(dòng)接動(dòng)：武打的激烈場(chǎng)面、戰(zhàn)斗進(jìn)入白熱化的肉搏場(chǎng)面。這類(lèi)場(chǎng)面的鏡頭組接一般用中近景鏈接，景別不宜太大，5.營(yíng)造雙方大戰(zhàn)在即，各自緊張調(diào)動(dòng)時(shí)的動(dòng)接動(dòng)例1：紅軍的一對(duì)人馬背槍跑出營(yíng)地6.形成事態(tài)緊張節(jié)奏、制造懸念的動(dòng)接動(dòng)例1：上：定時(shí)炸彈的時(shí)鐘秒針跳動(dòng)下：人的腳步緊張的走動(dòng)總之，遵循動(dòng)接動(dòng)原則進(jìn)行鏡頭組接，可以使畫(huà)面中人物動(dòng)作連貫；使畫(huà)面鏡頭順理成章地鏈接和轉(zhuǎn)換；可以形成對(duì)立、對(duì)比的景物關(guān)系；可以營(yíng)造混亂躁動(dòng)的場(chǎng)面和空間