吹笛入門(mén)

1、吹笛入門(mén)（一）演奏姿勢(shì)吹笛子首先要講究姿勢(shì)正確、自然，一是要有堂正的儀表；二是要適應(yīng)人體本身的生理特點(diǎn)，姿勢(shì)分立勢(shì)和坐勢(shì)兩種。在個(gè)人練功和上臺(tái)獨(dú)奏時(shí)采用立勢(shì)，即兩腿宜立，兩腳分開(kāi)同肩寬，呈外八字形；一腳稍前，另一腳稍后（右邊持笛者，左腳在前，左邊持笛者，右腳在前），身體重心落于兩腿之間；身體稍微側(cè)向右方（左方持笛者側(cè)向左方），面向正前方，兩眼平視、頭正、肩平、挺胸、收腹、雙手持笛，兩時(shí)自然下垂；用右手的無(wú)名指、中指、食指的第一節(jié)指肚分別

2、按住笛子的第一、二、三孔，大拇指托于笛身下方（即食指與中指之間的下方），小指輕輕按在笛身上；左手無(wú)名指、中指、食指的第一節(jié)指肚分別按住笛子的四、五、六孔，大拇指托在笛身下端食指對(duì)面稍靠上的地方（以舒服、放松為準(zhǔn)）；小指也輕輕按在笛身上，這樣用左右兩手的小指和大指就能將笛身持住。在吹曲笛和更大的低音笛時(shí)，也可用左手的食指第三節(jié)下端靠大拇指一側(cè)和小指一起與大拇指相對(duì)將笛持住。用這種方法持笛，在右手進(jìn)行飛指抹音時(shí)，即使左手三孔全打開(kāi)，笛子也不

3、會(huì)動(dòng)搖。在合奏和伴奏時(shí)一般采用坐勢(shì)。坐勢(shì)要求上身和立勢(shì)相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐時(shí)最好不要架腿，兩腿自然分開(kāi)才能坐得安穩(wěn)。持笛方向在左邊右邊都可以，但加鍵笛和國(guó)際上波姆按鍵系統(tǒng)都是以右邊為準(zhǔn)制作，初學(xué)者還是以右邊持笛為宜。（二）呼吸方法呼吸是人體生理的正?；顒?dòng)，吸進(jìn)氧氣排出二氧化碳。正確的呼吸方法對(duì)于吹奏者非常重要，方法不對(duì)既不能吹好笛子，還會(huì)影響身體健康；方法正確符合人體生理的自然規(guī)律，不但能很好地演奏，還能鍛煉吹奏

4、者的肺擴(kuò)量，使人體得到更多的氧氣，促進(jìn)血液循環(huán)，增強(qiáng)新陳代謝的能力。腹肌和橫膈膜的運(yùn)動(dòng)能促使腸胃的蠕動(dòng)，增強(qiáng)食物的消化，促進(jìn)人體的健康。呼吸的生理機(jī)制由胸廓的節(jié)律性擴(kuò)大和縮小，以及由此引起的肺被動(dòng)地?cái)U(kuò)張（吸氣）和回縮（呼氣）而實(shí)現(xiàn)。以肋骨運(yùn)動(dòng)為主的呼吸運(yùn)動(dòng)形式稱為“胸式呼吸”，主要依靠胸廓中、上部肋間肌的運(yùn)動(dòng)使氣吸人胸腔。其明顯特征是肩向上抬，呼吸運(yùn)動(dòng)主要在胸廓中進(jìn)行，吸氣時(shí)橫膈膜有些向上收，不能主動(dòng)幫助呼吸動(dòng)作，影響了胸腔容積向下擴(kuò)展

5、，因胸廓擴(kuò)張受肋骨制約，所以吸氣量不能達(dá)到人體吸氣的最大容量，加上抬肩使上部肌肉緊張，呼氣時(shí)也不易控制，因此容易使人緊張、疲勞。以膈和腹壁肌肉運(yùn)動(dòng)為主的呼吸運(yùn)動(dòng)形式稱為“腹式呼吸”。它的特點(diǎn)是整個(gè)腹腔（包括平常講的“小肚子”，也稱丹田）向外擴(kuò)張。腹部無(wú)骨骼包圍，伸縮范圍大，吸氣量較大。但由于胸部沒(méi)充分運(yùn)動(dòng)，整個(gè)腹部運(yùn)動(dòng)內(nèi)臟移位較大，氣吸在下部，呼氣時(shí)較費(fèi)力，容易使人疲勞。用胸的下部和腹的上部同時(shí)運(yùn)動(dòng)力主的呼吸稱為“胸腹式呼吸”，它是人體

6、在自然前一種方法吹出的笛音明亮、結(jié)實(shí)、圓潤(rùn)、雜音少、發(fā)音低（經(jīng)測(cè)頻儀測(cè)量吹同一支笛子，比后種方法低10音分左右，這對(duì)以后練習(xí)強(qiáng)弱變化、音高控制時(shí)用處極大）。后一種方法吹出的笛音發(fā)悶、發(fā)沙，各種雜音多，發(fā)音高。笛子發(fā)音原理是：由“風(fēng)門(mén)”吹出的氣柱被吹孔邊沿剖開(kāi)而激發(fā)管內(nèi)的空氣振動(dòng)發(fā)出聲音。吹笛子有了正確的口形，還要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。盡量使吹孔剖開(kāi)氣往后的漏氣聲減到最小，使進(jìn)入吹孔的氣暢通無(wú)阻，灌響笛子。這就要求吹

7、奏者在吹長(zhǎng)音時(shí)認(rèn)真琢磨喉部、口腔以及嘴唇各部位的形狀、音色的好壞、跑氣聲的大小，從而找到最好的方法和音色。（四）舌頭的運(yùn)用舌生在口腔底部，由三種方向排列的橫紋肌組成。吹奏時(shí)舌在口腔中的各種運(yùn)動(dòng)對(duì)笛子的發(fā)音有各種影響。舌體橫紋肌的不同收放，使舌體向各個(gè)方向彎曲、伸展，吹奏中由于舌體橫紋肌的交替收放，使舌與上顎時(shí)而貼近，時(shí)而離開(kāi)，對(duì)呼氣起著“開(kāi)關(guān)”的作用，造成呼氣的時(shí)斷時(shí)續(xù)，使吹奏的笛音產(chǎn)生分奏的音樂(lè)效果，如吐青、垛音、疊音等。舌尖在放松的

8、條件下利用氣的沖擊與上顎有彈性地時(shí)抵時(shí)開(kāi)，使笛聲產(chǎn)生“碎音”效果，如花舌音、彈音等。舌在不用時(shí)應(yīng)自然放松地收于口腔下部，以使口腔打開(kāi)，增大氣流的通道。（五）呼吸與口形的相互配合及氣息控制要吹出美妙動(dòng)聽(tīng)的笛音，需要正確的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、強(qiáng)音、弱音，需要呼吸與口形的變化相互配合協(xié)調(diào)一致。在吹奏中首先接觸到的是笛子每個(gè)發(fā)音孔（包括筒音）的緩吹（平吹）和急吹（超吹）的呼吸與口形的相互配合問(wèn)題。吹笛子最低的七個(gè)基音時(shí)，從全

9、按的筒音向上到第六孔用緩吹（平吹）的方法，這時(shí)呼吸肌肉組織的收縮力較小，”風(fēng)門(mén)”比較放松，呼出的氣流較粗，速度較為緩慢、平穩(wěn)。吹比七個(gè)基音高八度的音時(shí)用急吹（超吹）的方法。這時(shí)呼吸肌肉組織的收縮力加強(qiáng)，氣的壓力增大，“風(fēng)門(mén)”相應(yīng)縮小（自我感覺(jué)保持圓形，不是用上下嘴唇向兩旁拉來(lái)壓縮“風(fēng)門(mén)”，而是兩嘴角向中間收，增強(qiáng)嘴四周向中間收縮的壓力），控制“風(fēng)門(mén)”的嘴勁加大，呼出的氣流急促有力。當(dāng)吹比基音高兩個(gè)八度以上的音時(shí)，則在急吹（超吹）的基礎(chǔ)上