新女性論文女性意識(shí)論文《新女性》角色的現(xiàn)代批判與反思

1、新女性論文女性意識(shí)論文：《新女性》角色的現(xiàn)代批判與反思摘要：《新女性》這部影片描述了在黑暗社會(huì)下，即使是很有能力的知識(shí)婦女也同樣難以逃脫被侮辱與被損害的悲慘境地，并且對道貌岸然的紳士以及小報(bào)記者的卑劣進(jìn)行了細(xì)致的刻劃與揭露。本文站在當(dāng)今時(shí)代的立場角度，針對影片分析上個(gè)世紀(jì)三十年代類型化的不同女性形象，與現(xiàn)代女性的境況進(jìn)行對比，提出有力的批判與反思。關(guān)鍵詞：新女性；悲劇；女性意識(shí)《新女性》創(chuàng)作于1934年，由聯(lián)華公司出品，導(dǎo)演為蔡楚生，主

2、演為阮玲玉、鄭君里等。作為標(biāo)志著蔡楚生電影事業(yè)邁向成熟的輝煌篇章該片上映時(shí)已經(jīng)有了中斷的對白和字幕穿插其中，可以看作是中國電影由無聲通往有聲的過渡橋梁，由此標(biāo)志著中國電影結(jié)束了默片時(shí)代。如果還原到電影所在的那個(gè)時(shí)代去分析《新女性》，難免會(huì)顯得程式化，筆者站在現(xiàn)代的角度去分析這部電影，將會(huì)帶給后人更加深刻的反思。全劇以韋明這一女性角色為中心，在她身邊圍繞著各種類型的女性，她們的社會(huì)地位、思想覺悟、氣質(zhì)性格各不相同。這些女性形象在扮演著不同

3、社會(huì)的角色。一、“單親母親”劇中阮玲玉扮演的韋明因?yàn)橐欢问〉幕橐觯粝铝藙≈械陌⒂⑹且粋€(gè)類型化的角色。她身著工裝褲，不修邊幅，武藝超群。導(dǎo)演有意將阿英塑造成為一個(gè)顛覆男性對女性傳統(tǒng)審美的角色，只有男性才會(huì)將頭伸向水龍頭，阿英完全不具備女性氣質(zhì)。她留著男式的發(fā)型，能一把將韋明攔腰抱起，面對王博士對韋明的騷擾，她立馬化身為“俠客”，對王博士給予迎頭痛擊，通過這一系列細(xì)節(jié)的刻畫和演繹，導(dǎo)演有意向觀眾展示一個(gè)模糊了性別概念的形象，這個(gè)形象暗含

4、給觀眾的信息無疑是：只有像阿英這樣徹底擺脫了女性氣質(zhì)，不矯揉造作的“女鐵人”，才能立于“不倒”之地，才能拯救自身和他人。其實(shí)，阿英就是一個(gè)被異化成“男性”身份的女性，她其實(shí)是一個(gè)符號(hào)，并不具備女性的主體意識(shí)。劇中韋明送給女兒的一個(gè)玩偶——“不倒翁”，身著工裝，手拿鐵鍬，它的身份和形象剛好和阿英這一角色重合。通過這樣一個(gè)概念的重合，導(dǎo)演深化了“女鐵人”的形象。“女鐵人”是文化傳統(tǒng)所建構(gòu)的經(jīng)典女性鏡像與敘事模式，在大眾傳媒如此發(fā)達(dá)的今天，在