中國舞蹈史考試內(nèi)容

1、1名詞解釋：名詞解釋：1、雅樂舞：不論身體動(dòng)作、音樂曲調(diào)和詞意表達(dá)，都要承擔(dān)一定的社會(huì)輿論道德的表現(xiàn)，并被限制在理性的原則之、雅樂舞：不論身體動(dòng)作、音樂曲調(diào)和詞意表達(dá)，都要承擔(dān)一定的社會(huì)輿論道德的表現(xiàn)，并被限制在理性的原則之中。中。2、走會(huì)：清代傳統(tǒng)燈節(jié)和迎神賽會(huì)時(shí)，多種民間藝術(shù)組合一起表演，形成一種綜合性的表演隊(duì)伍、走會(huì)：清代傳統(tǒng)燈節(jié)和迎神賽會(huì)時(shí)，多種民間藝術(shù)組合一起表演，形成一種綜合性的表演隊(duì)伍3、坐部伎：室內(nèi)廳堂表演，堂上坐奏、坐

2、部伎：室內(nèi)廳堂表演，堂上坐奏4、立部伎：室外廣場(chǎng)庭院演出，堂下立奏、立部伎：室外廣場(chǎng)庭院演出，堂下立奏5、軟舞：動(dòng)作抒情優(yōu)美，節(jié)奏比較舒緩、軟舞：動(dòng)作抒情優(yōu)美，節(jié)奏比較舒緩6、健舞：動(dòng)作矯健有力，節(jié)奏明快、健舞：動(dòng)作矯健有力，節(jié)奏明快7科：元代雜劇終出現(xiàn)了表情提示性文字和舞臺(tái)表演動(dòng)作說明性文字科：元代雜劇終出現(xiàn)了表情提示性文字和舞臺(tái)表演動(dòng)作說明性文字——科一、漢代百戲的特點(diǎn)：一、漢代百戲的特點(diǎn)：1、百戲是雜技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演、舞蹈

3、和音樂演奏、歌唱等多種技藝的綜合表演。、百戲是雜技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演、舞蹈和音樂演奏、歌唱等多種技藝的綜合表演。2、百戲中出現(xiàn)了扮演特定人物或者有簡(jiǎn)單故事情節(jié)、百戲中出現(xiàn)了扮演特定人物或者有簡(jiǎn)單故事情節(jié)3、百戲促進(jìn)了新的藝術(shù)形式的形成為歌舞劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)、百戲促進(jìn)了新的藝術(shù)形式的形成為歌舞劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)二、漢代舞蹈的特點(diǎn)：二、漢代舞蹈的特點(diǎn)：1、由于受百戲的影響，有很強(qiáng)的技藝性、由于受百戲的影響，有很強(qiáng)的技藝性2、漢代舞蹈一

4、手袖為容，舞人穿薄如蟬翼的長(zhǎng)袖舞衣。腰肢纖細(xì)，舞動(dòng)起來輕盈舒展、漢代舞蹈一手袖為容，舞人穿薄如蟬翼的長(zhǎng)袖舞衣。腰肢纖細(xì)，舞動(dòng)起來輕盈舒展3、漢代有不少手持武器的舞蹈、漢代有不少手持武器的舞蹈4、歌舞自娛，是漢代普遍的風(fēng)氣。、歌舞自娛，是漢代普遍的風(fēng)氣。三、在國統(tǒng)區(qū)，舞蹈活動(dòng)三種形式：三、在國統(tǒng)區(qū)，舞蹈活動(dòng)三種形式：第一種是吳曉邦為代表的第一種是吳曉邦為代表的“新舞蹈新舞蹈”及用進(jìn)步舞蹈編演的舞蹈形式及用進(jìn)步舞蹈編演的舞蹈形式第二種是以戴

5、愛蓮為代表的第二種是以戴愛蓮為代表的“邊疆舞邊疆舞”第三種是從延安傳來的第三種是從延安傳來的“新秧歌新秧歌”四、新中國舞劇的四種風(fēng)格：四、新中國舞劇的四種風(fēng)格：1、以戲曲舞蹈及其他傳統(tǒng)形式為主的、以戲曲舞蹈及其他傳統(tǒng)形式為主的“古典風(fēng)格古典風(fēng)格”舞劇舞劇2、以民族和民間歌舞為主的、以民族和民間歌舞為主的“民族風(fēng)格民族風(fēng)格”舞劇舞劇3、以芭蕾的形式和技法為主的、以芭蕾的形式和技法為主的“芭蕾舞劇芭蕾舞劇”4、按照現(xiàn)代舞的美學(xué)原則而又相對(duì)突

6、出個(gè)人風(fēng)格的、按照現(xiàn)代舞的美學(xué)原則而又相對(duì)突出個(gè)人風(fēng)格的“現(xiàn)代舞劇現(xiàn)代舞劇”五、舞蹈在革命作用中的體現(xiàn)：五、舞蹈在革命作用中的體現(xiàn)：1、蘇區(qū)歌舞、蘇區(qū)歌舞革命舞蹈的萌芽革命舞蹈的萌芽蘇區(qū)歌舞伴著中國人民革命的腳步，用文藝的形式教務(wù)人民，宣傳革命真理，為的人類進(jìn)步事業(yè)服務(wù)蘇區(qū)歌舞伴著中國人民革命的腳步，用文藝的形式教務(wù)人民，宣傳革命真理，為的人類進(jìn)步事業(yè)服務(wù)2、舞蹈在長(zhǎng)征路上、舞蹈在長(zhǎng)征路上在長(zhǎng)征這一人類空前的歷史壯舉中，紅軍宣傳隊(duì)員們用

7、自己的生命和紅色歌舞活動(dòng)，有力的配合了這一偉大的壯舉在長(zhǎng)征這一人類空前的歷史壯舉中，紅軍宣傳隊(duì)員們用自己的生命和紅色歌舞活動(dòng)，有力的配合了這一偉大的壯舉3、秧歌運(yùn)動(dòng)與舞蹈、秧歌運(yùn)動(dòng)與舞蹈中共中央為適應(yīng)抗戰(zhàn)形勢(shì)的需要，有計(jì)劃的領(lǐng)導(dǎo)文藝活動(dòng)，主要的表演形式是秧歌運(yùn)動(dòng)中共中央為適應(yīng)抗戰(zhàn)形勢(shì)的需要，有計(jì)劃的領(lǐng)導(dǎo)文藝活動(dòng)，主要的表演形式是秧歌運(yùn)動(dòng)4、抗戰(zhàn)的舞蹈怒潮、抗戰(zhàn)的舞蹈怒潮抗日時(shí)期各根據(jù)地的舞蹈，其特點(diǎn)是采用群眾喜聞月間的多種舞蹈形式，配合

8、不同階段的中心任務(wù)，結(jié)合當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)貙?duì)抗日時(shí)期各根據(jù)地的舞蹈，其特點(diǎn)是采用群眾喜聞月間的多種舞蹈形式，配合不同階段的中心任務(wù)，結(jié)合當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)貙?duì)敵斗的具體要求，創(chuàng)造出不少具有戰(zhàn)斗特色的舞蹈敵斗的具體要求，創(chuàng)造出不少具有戰(zhàn)斗特色的舞蹈，極好的配合了當(dāng)時(shí)抗日斗爭(zhēng)的形勢(shì)需要。，極好的配合了當(dāng)時(shí)抗日斗爭(zhēng)的形勢(shì)需要。六、西方舞蹈是如何進(jìn)入中國的？六、西方舞蹈是如何進(jìn)入中國的？1、留洋海外的學(xué)生和出使各國的清廷官員在數(shù)量、留洋海外的學(xué)生和出使各國的清廷官員

9、在數(shù)量上日漸增多，親眼目睹歐美盛行的交際舞、芭蕾舞、外國民舞上日漸增多，親眼目睹歐美盛行的交際舞、芭蕾舞、外國民舞2、18861886年，最早的西方馬戲團(tuán)進(jìn)入中國年，最早的西方馬戲團(tuán)進(jìn)入中國3、2020世紀(jì)以后，西方舞蹈團(tuán)體到中國演出趨勢(shì)一直保持上升的態(tài)勢(shì)，涉及芭蕾舞、現(xiàn)代舞和外國民間舞世紀(jì)以后，西方舞蹈團(tuán)體到中國演出趨勢(shì)一直保持上升的態(tài)勢(shì)，涉及芭蕾舞、現(xiàn)代舞和外國民間舞4、美國現(xiàn)代舞先驅(qū)圣、美國現(xiàn)代舞先驅(qū)圣.丹妮絲率領(lǐng)他的現(xiàn)代舞團(tuán)于丹

10、妮絲率領(lǐng)他的現(xiàn)代舞團(tuán)于19251925年和年和19261926年兩度訪華。年兩度訪華。5、19261926年莫斯科國家劇院歌舞團(tuán)在上海卡爾登戲院演出年莫斯科國家劇院歌舞團(tuán)在上?？柕菓蛟貉莩?、19261926年愛瑪。鄧肯率領(lǐng)的年愛瑪。鄧肯率領(lǐng)的“莫斯科鄧肯舞蹈團(tuán)莫斯科鄧肯舞蹈團(tuán)”進(jìn)入中國進(jìn)入中國7、19261926年，唐槐秋在上海開設(shè)了第一所舞蹈教育機(jī)構(gòu)年，唐槐秋在上海開設(shè)了第一所舞蹈教育機(jī)構(gòu)““交際跳舞學(xué)社交際跳舞學(xué)社”七、西周禮儀

11、樂舞的代表作品：七、西周禮儀樂舞的代表作品：36、散序是樂器演部分，中序是歌唱部分，破是舞蹈部分、散序是樂器演部分，中序是歌唱部分，破是舞蹈部分7、宋代隊(duì)伍中主要演員有分工，負(fù)責(zé)念口號(hào)的叫杖子頭，負(fù)責(zé)指揮隊(duì)伍表演兼致語的叫竹竿子，負(fù)責(zé)引舞和獨(dú)舞的、宋代隊(duì)伍中主要演員有分工，負(fù)責(zé)念口號(hào)的叫杖子頭，負(fù)責(zé)指揮隊(duì)伍表演兼致語的叫竹竿子，負(fù)責(zé)引舞和獨(dú)舞的叫花心。叫花心。8、元代：宮廷設(shè)置了儀鳳司和教坊司，管理樂工藝人和宴享娛樂以及祭祀儀式等事宜。

12、、元代：宮廷設(shè)置了儀鳳司和教坊司，管理樂工藝人和宴享娛樂以及祭祀儀式等事宜。9、明代共同設(shè)置了教坊，掌管宴享娛樂之事。、明代共同設(shè)置了教坊，掌管宴享娛樂之事。1010、壯族：打樁舞、壯族：打樁舞苗族：蘆笙舞苗族：蘆笙舞鼓舞鼓舞彝族：火把節(jié)、彝族：火把節(jié)、阿細(xì)跳月阿細(xì)跳月三月三、跳左腳三月三、跳左腳瑤族：長(zhǎng)鼓舞瑤族：長(zhǎng)鼓舞土家族：長(zhǎng)鼓舞和擺手舞土家族：長(zhǎng)鼓舞和擺手舞，傳統(tǒng)舞蹈，傳統(tǒng)舞蹈“毛谷斯毛谷斯”藏族：跳鍋莊、弦子舞、熱巴、面具舞藏族

13、：跳鍋莊、弦子舞、熱巴、面具舞蒙古族：面具舞、安代舞古族：面具舞、安代舞滿族：滿族：祭祀性活動(dòng)祭祀性活動(dòng)““跳神跳神”1111、裕容齡代表作品：、裕容齡代表作品：《如意舞如意舞》《荷花仙子舞荷花仙子舞》《菩薩舞菩薩舞》《扇子舞扇子舞》《華燈舞華燈舞》《荷仙龍舟會(huì)荷仙龍舟會(huì)》1212、黎錦暉：運(yùn)用美育的方式教育下一代。、黎錦暉：運(yùn)用美育的方式教育下一代。19271927年2月創(chuàng)辦了中華歌舞專門學(xué)校。月創(chuàng)辦了中華歌舞專門學(xué)校。1313、“魯

14、迅藝術(shù)學(xué)院魯迅藝術(shù)學(xué)院”組織起第一支秧歌隊(duì)，走上街頭，引起很大的反響。組織起第一支秧歌隊(duì)，走上街頭，引起很大的反響。1414、新中國成立、新中國成立，民間歌舞樣式：秧歌和腰鼓，民間歌舞樣式：秧歌和腰鼓1515、五六十年代這一時(shí)期的舞臺(tái)藝術(shù)舞蹈也由此形成兩大基本類別，即民族、民間舞蹈作品和中國古典舞作品、五六十年代這一時(shí)期的舞臺(tái)藝術(shù)舞蹈也由此形成兩大基本類別，即民族、民間舞蹈作品和中國古典舞作品1616、《鄂爾多斯鄂爾多斯》與草原之子賈作

15、光與草原之子賈作光蒙古族蒙古族代表作品：鄂倫春舞、鷹舞、馬刀舞、牧馬、雁舞、摔交舞、騎士舞、鄂爾多斯、擠奶員、哈庫麥、索倫、燈舞、代表作品：鄂倫春舞、鷹舞、馬刀舞、牧馬、雁舞、摔交舞、騎士舞、鄂爾多斯、擠奶員、哈庫麥、索倫、燈舞、嘎巴、盅碗舞、鴻雁高飛、喜悅、彩虹、海浪、任重道遠(yuǎn)、希望在瞬間、藍(lán)天的詩嘎巴、盅碗舞、鴻雁高飛、喜悅、彩虹、海浪、任重道遠(yuǎn)、希望在瞬間、藍(lán)天的詩“新疆第一舞人新疆第一舞人”康巴爾汗康巴爾汗代表作品：盤子舞、林帕

16、黛、烏夏克代表作品：盤子舞、林帕黛、烏夏克“東方三絕東方三絕”的阿依吐拉、崔美善、莫德格瑪?shù)陌⒁劳吕?、崔美善、莫德格瑪阿依吐拉：阿依吐拉：《摘葡萄摘葡萄》維族維族崔美善：崔美善：《長(zhǎng)鼓舞長(zhǎng)鼓舞》朝鮮族朝鮮族莫德格瑪：莫德格瑪：《盅碗舞盅碗舞》蒙古族蒙古族1717、吳曉邦，、吳曉邦，19391939中國第一部舞劇中國第一部舞劇《罌粟花罌粟花》1818、《小刀會(huì)小刀會(huì)》是一部現(xiàn)實(shí)題材舞劇是一部現(xiàn)實(shí)題材舞劇1919、從壁畫里走出來的、從壁畫里

17、走出來的“敦煌舞敦煌舞”唐朝。唐朝。唐舞探微唐舞探微舞劇舞劇《文成公主文成公主》唐朝唐朝重塑漢風(fēng)重塑漢風(fēng)舞劇舞劇《銅雀伎銅雀伎》宋代宋代2020、《希望希望》中國現(xiàn)代舞的崛起。中國現(xiàn)代舞的崛起。名詞解釋：名詞解釋：1、雅樂舞：不論身體動(dòng)作、音樂曲調(diào)和詞意表達(dá)，都要承擔(dān)一定的社會(huì)輿論道德的表現(xiàn)，并被限制在理性的原則之、雅樂舞：不論身體動(dòng)作、音樂曲調(diào)和詞意表達(dá)，都要承擔(dān)一定的社會(huì)輿論道德的表現(xiàn)，并被限制在理性的原則之中。中。2、走會(huì)：清代傳

18、統(tǒng)燈節(jié)和迎神賽會(huì)時(shí)，多種民間藝術(shù)組合一起表演，形成一種綜合性的表演隊(duì)伍、走會(huì)：清代傳統(tǒng)燈節(jié)和迎神賽會(huì)時(shí)，多種民間藝術(shù)組合一起表演，形成一種綜合性的表演隊(duì)伍3、坐部伎：室內(nèi)廳堂表演，堂上坐奏、坐部伎：室內(nèi)廳堂表演，堂上坐奏4、立部伎：室外廣場(chǎng)庭院演出，堂下立奏、立部伎：室外廣場(chǎng)庭院演出，堂下立奏5、軟舞：動(dòng)作抒情優(yōu)美，節(jié)奏比較舒緩、軟舞：動(dòng)作抒情優(yōu)美，節(jié)奏比較舒緩6、健舞：動(dòng)作矯健有力，節(jié)奏明快、健舞：動(dòng)作矯健有力，節(jié)奏明快7科：元代雜劇

19、終出現(xiàn)了表情提示性文字和舞臺(tái)表演動(dòng)作說明性文字科：元代雜劇終出現(xiàn)了表情提示性文字和舞臺(tái)表演動(dòng)作說明性文字——科一、漢代百戲的特點(diǎn)：一、漢代百戲的特點(diǎn)：1、百戲是雜技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演、舞蹈和音樂演奏、歌唱等多種技藝的綜合表演。、百戲是雜技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演、舞蹈和音樂演奏、歌唱等多種技藝的綜合表演。2、百戲中出現(xiàn)了扮演特定人物或者有簡(jiǎn)單故事情節(jié)、百戲中出現(xiàn)了扮演特定人物或者有簡(jiǎn)單故事情節(jié)3、百戲促進(jìn)了新的藝術(shù)形式的形成為歌舞劇的