中國全景畫探微

1、碩士學位論文中國全景畫探微P a n o r a m i c C h i n e s e P a i n t i n g R e s e a r c h作者姓名： 垣熊芻宣專業(yè)( 工程領域) ： 薹生墊學 號：—j 業(yè)止當L 一 指導教師：完成日期：主縛w L S ．。o >大連理工大學D a l i a n U n i V e r s 塒o f T e c l l l l o l o g ) ，中國全景畫探微摘 要全景畫藝術起源

2、于歐洲，所謂“全景”即是將繪畫布置在一個圓形的建筑空間內，使畫面形成3 6 0 度視角的一種獨特的藝術展示方式。自2 0 世紀8 0 年代傳入中國之后，以魯迅美術學院創(chuàng)作隊伍為主體，先后創(chuàng)作了多幅在國內外影響深遠的全景畫。在第一章中，對全景畫的主題及概念進行了梳理，并分別從景觀主題、歷史及戰(zhàn)爭主題、宗教主題三個方面進行了梳理，并分析了三個主題在全景畫發(fā)展過程中不同時期的側重，在全景畫概念界定、源流及發(fā)展一節(jié)中，對全景畫作為歐洲繪畫引進中

3、國的外來畫種，結合其自身的特點，進行了界定和源流的探析，并對2 0 世紀8 0 年代引進中國之后在國內的發(fā)展進行了簡要的敘述。在表現(xiàn)題材上，中國全景畫主要還是以歷史及戰(zhàn)爭題材為主，間以氣勢恢宏的景觀表現(xiàn)，而在歷史及戰(zhàn)爭題材中，又多表現(xiàn)諸如遼沈戰(zhàn)役、抗美援朝、井岡山革命斗爭以及濟南戰(zhàn)役等現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭為主體。第二章全景畫文化研究涉及到全景畫在今天發(fā)展的文化語境問題，除去自身的歐洲身份，在中國全景畫方面，也有其中國的特色，并結合全景畫藝術作為

4、大眾藝術形式其所呈現(xiàn)出來的面貌與問題進行了探討，對在公共文化空間中，其作為大眾文化傳播媒介的形式較之國外，國內的獨特性表現(xiàn)，以及在工業(yè)化，大眾化進程中與消費文化的語境下，其自身發(fā)展所遇到的困境與機遇。第三章探討了中國全景畫的美學特征。并將中國全景畫置身于作為大眾藝術的語境之下，進而認為中國全景畫自身具備了崇高美的美學特征，接下來，還探討了其作為敘事性題材所遇到的有關歷史復現(xiàn)和視覺真實的特性，以及其視覺展示中對臨場感的營造等具體問題。在第

5、四章中國全景畫的創(chuàng)作實踐及科技因素中，分為兩個小節(jié)分別探討了全景畫創(chuàng)作中敘事情節(jié)展開所所遇到的具體問題，比如情節(jié)選擇與購置，細節(jié)支持以及敘事邏輯等四個方面的問題。比如： 《魯西南戰(zhàn)役——鄆城攻堅戰(zhàn)》將城臺選定為立足點就成功地營造出了一場條理清晰、情節(jié)主次分明，秩序井然，內涵豐富的大規(guī)模戰(zhàn)爭場面；而《攻克錦州》全景畫館作為我國第一座全景畫館，無疑，在聲光電效果的整合與協(xié)調上，為我們做出了榜樣。最后，筆者反思了中國全景畫的發(fā)展究竟應該何去何