江夏派吳偉繪畫研究

1、分類號U D C密 級學(xué)校代碼武多萎理歹大穿學(xué) 位 論 文題目 逛夏速丟焦繪畫盟窒革立 S c h o o l N a m e d J i a n g x i a ( S N ／) 一 ／、／，、 一題目 里墾i 塾! 曼￡y 出y 垃i 塹亟H i 墨里壘i 墜! i 墮gS 鯉! 曼研究生姓名 丕羞亟指導(dǎo)教師姓 名—金魚廛一職稱—整籃一學(xué)位—藍(lán)±一單位名稱 莖盔魚遮鹽生墮 郵編壘三Q Q 2 Q ．副指導(dǎo)教師單憊稱申請學(xué)位

2、級別 殛± 學(xué)科專業(yè)名稱 羞盎堂論文提交日期 2 Q ! ! 生生月 論文答辯日期2 Q ! ! 生復(fù)月啪學(xué)位授予單位盍婆墨蘭盤堂學(xué)位授予日期 =答辯委員會(huì)主席如盈．袋 閱卷入堇臼駕鯉棲絲藝2 0 11 年4摘要本論文將以吳偉山水、人物畫作為主線，從筆墨的表現(xiàn)技法和構(gòu)圖程式入手分析與討論吳偉的繪畫風(fēng)格，及吳偉的江夏派和戴進(jìn)的浙派風(fēng)格的繼承和發(fā)展文脈，旨在探討江夏派吳偉繪畫風(fēng)格的內(nèi)在特點(diǎn)、江夏派風(fēng)格流派演變過程。吳偉在人品與畫品

3、具鮮明特色，一生充滿了喜劇化的色彩。曾經(jīng)得到三位皇帝的欽點(diǎn)，先后受封為“錦衣衛(wèi)百戶”，待詔仁殿，“錦衣衛(wèi)千戶”，“畫狀元”等顯赫頭銜，終因狂傲不遜，性格耿直，宮廷之中有權(quán)者索畫多不理睬，而遭讒言離開宮廷，但這并不影響吳偉繪畫才華的展示發(fā)揮，在明中期吳偉獨(dú)步畫壇數(shù)十載，備受畫界和貴族階層的推崇。吳偉的繪畫作品千金難求，吳偉在世的數(shù)十年里事業(yè)和聲望如日中天。作為～位全能畫家，吳偉繪畫作品涉獵體材廣泛，尤善于山水人物，吳氏山水人物畫獨(dú)具魅力。

4、在中國繪畫史上，吳偉藍(lán)不僅以粗獷豪邁勁拔恢弘的風(fēng)格聞名，其細(xì)致縝密的畫風(fēng)亦別出心裁。吳偉備受其后學(xué)者的推崇，追隨吳偉者李在、張路，王諤等畫家都曾師從于吳偉。作為江夏畫派一脈延續(xù)，他們繼承了吳偉肆意狂放勁健挺拔的繪畫風(fēng)格，但筆墨的運(yùn)用更加任意縱心，更加強(qiáng)調(diào)筆法的自由、迅捷。在通過筆墨表現(xiàn)自然狀態(tài)時(shí)，吳偉更加注意表現(xiàn)自然風(fēng)光的瞬息萬變的情態(tài)。江夏派因吳偉故鄉(xiāng)湖北江夏得名，這一畫派以吳偉狂放勁健，恣意縱橫繪畫風(fēng)格為表征。江夏派與浙派在繪畫風(fēng)格

5、上有著一定的親緣關(guān)系，其特點(diǎn)是繼承唐宋傳統(tǒng)筆墨技法，打破時(shí)代和門派固有的園囿，融合各家之長，形成繪畫者自身獨(dú)特的風(fēng)格。吳偉沿用了戴家山水畫經(jīng)由馬夏、李郭上溯北宋巨嶂山巒的筆墨表現(xiàn)技法和構(gòu)圖，變革為吳偉特有的肆意縱橫粗、簡勁豪放的氣勢。較之浙派盟主戴進(jìn)，吳偉對南宋以來的宮體畫風(fēng)的變革更徹底更堅(jiān)決。吳偉和他的江夏畫派從產(chǎn)生伊始便被文人畫家視之為，缺乏中國古典傳統(tǒng)繪畫學(xué)養(yǎng)和功力的“末流“和“狂態(tài)邪學(xué)”、被視為”，而大加撻伐。吳偉和其江夏派一脈