符號(hào)化與繪畫性——中國(guó)當(dāng)代架上繪畫的個(gè)案分析

1、符號(hào)化與繪畫性——中國(guó)當(dāng)代架上繪畫的個(gè)案分析 I 論文題目：符號(hào)化與繪畫性 ——中國(guó)當(dāng)代架上繪畫的個(gè)案分析 專 業(yè)：美術(shù)學(xué) 碩 士 生：李 倫 指導(dǎo)教師：賀 丹 教授 摘 要 本文采取圖像學(xué)與符號(hào)學(xué)的研究方法，通過對(duì)中國(guó) 20 世紀(jì) 90 年代以來， “玩世現(xiàn)實(shí)主義”（1）與“政治波普”（2）的典型代表人物--方力鈞，王廣義兩位藝術(shù)家部分典型作品中特殊符號(hào)運(yùn)用與繪畫性之間關(guān)系的解讀與分析， 站在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐者的角度來分析其中

2、的關(guān)系，試圖解釋符號(hào)的有效性與繪畫性缺失之間的矛盾,以點(diǎn)帶面,得出以下結(jié)論： 在藝術(shù)創(chuàng)作中， 社會(huì)符號(hào)與流行元素的選用要注意其時(shí)效性， 所選用的符號(hào)應(yīng)具有鮮明的時(shí)代特征與典型性； 社會(huì)符號(hào)與流行元素的選用要與藝術(shù)家自己的創(chuàng)作觀念相統(tǒng)一，不能隨意挪用復(fù)制；尤其在架上繪畫中，符號(hào)的有效性與繪畫性都是不可或缺的重要元素，應(yīng)保持其同一性與創(chuàng)新，繪畫性是不能缺失的重要元素。 本文也試圖解釋兩個(gè)問題，一個(gè)是在社會(huì)符號(hào)與流行元素的選擇與挪用的過程中，

3、判斷標(biāo)準(zhǔn)與實(shí)踐方法的問題； 尤其是如何解決我們所見到的成功運(yùn)用社會(huì)符號(hào)的藝術(shù)家作品中， 觀念的有效性與繪畫性缺失之間的矛盾問題。 在今天一些繪畫作品中， 機(jī)械化、程式化、 概念化地符號(hào)運(yùn)用， 其負(fù)面影響已經(jīng)得到充分認(rèn)識(shí)， 甚至出現(xiàn)矯枉過正的現(xiàn)象，對(duì)于這一類型的繪畫創(chuàng)作，從實(shí)踐者的角度，以客觀的立場(chǎng)進(jìn)行分析。 其次在研究角度上， 還需要注意社會(huì)符號(hào)、 流行元素與時(shí)代符號(hào)之間的區(qū)別與聯(lián)系，一方面， 要注意社會(huì)符號(hào)的選用中出現(xiàn)的超越時(shí)代特征的

4、一面， 以及與觀念傳達(dá)之間的聯(lián)系；另一方面，在肯定那些表現(xiàn)社會(huì)關(guān)注、都市生存與體驗(yàn)的繪畫創(chuàng)作的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)今天架上繪畫創(chuàng)作， 在面對(duì)日益豐富的技術(shù)手段與視覺體驗(yàn)的挑戰(zhàn)時(shí)， 對(duì)于繪畫性與藝術(shù)感受傳達(dá)，有效與創(chuàng)新性的探索。 最后，我們?cè)谶\(yùn)用特殊圖像與符號(hào)的同時(shí)，需要注意符號(hào)、圖像傳播本身與沿用的滯后性問題。 換言之， 藝術(shù)創(chuàng)作中的社會(huì)元素與圖像符號(hào)其實(shí)與現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)流行符號(hào)化與繪畫性——中國(guó)當(dāng)代架上繪畫的個(gè)案分析 III Thesis:

5、 symbol and painting —— ——Case Study of Chinese contemporary art easel painting and interpretation Specialty: Fine Arts Name： Instructor: Summary This paper adopts the iconography and semiotics research methods, a ty

6、pical representative of China in the 1990s, the “Cynical Realism“ (1) “Political Pop“ (2) - Fang Lijun, Wang Guangyi typical works of two artists are part of the special symbols to use and the relationship between painte

7、rly interpretation and analysis, standing on the practice's point of view of artistic creation, to analyze the relationship between them, trying to explain the symbols contradiction between effectiveness and painting

8、 missing. point to an area, the following conclusions: In the art, the selection of social symbols and popular elements to pay attention to its timeliness, and symbols should be chosen with the distinctive characteristi

9、cs and typical; the choice of social symbols and popular elements of unity with the artist's own creative concepts, not misappropriation of random replication; especially in easel paintings, are an indispensable elem

10、ent of the effectiveness and painting of the symbol should maintain its identity and innovation, the painting is not missing an important element. The paper also attempts to explain the two issues, one is to determine t

11、he standards and practices in the social symbols and popular elements of selection and appropriation process; especially how to solve the artists we have seen the successful use of social symbols. the contradiction betwe

12、en the concepts of validity and the lack of painterly problems.Today some of the paintings, mechanized, stylized, to conceptualize the use of symbols, its negative effects have been fully understood, or even an overreact