維瓦爾第六首大提琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格分析

1、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院 中國(guó)音樂(lè)學(xué)院 2015 2015 屆 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 維瓦爾第六首大提琴奏鳴曲的音樂(lè) 維瓦爾第六首大提琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格 風(fēng)格分析 分析 On n Vi Vivaldi valdi’s sonatas for Violoncello(No.1 s sonatas for Violoncello(No.1-6) 6) 專 業(yè)：音樂(lè)學(xué) 業(yè)：音樂(lè)學(xué) 研究方向： 研究方向：西方音樂(lè)史 西方音樂(lè)史 導(dǎo)師姓名：

2、 導(dǎo)師姓名：李秀軍 李秀軍 教授 教授 學(xué)生姓名： 學(xué)生姓名：付奕心 付奕心 中 國(guó) 音 樂(lè) 學(xué) 院 2015 2015 年 3 月ii 摘要 摘要 意大利作曲家吉安·弗朗切斯科·馬里皮埃羅（1882-1973）曾說(shuō)過(guò)： “維瓦爾第具有兩面性：一方面，他很時(shí)尚；另一方面，他執(zhí)拗、有獨(dú)創(chuàng)性，是一個(gè)多產(chǎn)作曲家，在這一點(diǎn)上，沒有受到日常生活的影響。與所有的革新者一樣， 他的風(fēng)格也就是那個(gè)時(shí)期的風(fēng)格， 是十八世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)

3、格，不是禮貌的小步舞曲，也不是老套的吉格舞曲，而是全新的旋律，特別的表現(xiàn)形式。 ”①這段話肯定了維瓦爾第這位高產(chǎn)的音樂(lè)家所做出的貢獻(xiàn)， 概括了維瓦爾第的整體創(chuàng)作風(fēng)格， 指明了維瓦爾第的創(chuàng)作個(gè)性。 鑒于維瓦爾第在音樂(lè)史中所受到的肯定和矚目，筆者懷著一顆崇敬之心對(duì)他的作品進(jìn)行研究。 本文以維瓦爾第的六首大提琴奏鳴曲（RV47, 41, 43, 45, 40, 46）為研究對(duì)象，從維瓦爾第的創(chuàng)作歷程和巴洛克時(shí)期的奏鳴曲發(fā)展?fàn)顩r入手， 通過(guò)對(duì)六

4、首大提琴奏鳴曲進(jìn)行由淺入深的分析， 把這六首奏鳴曲進(jìn)行了橫向與縱向的深層解讀， 歸納出了這六首大提琴奏鳴曲在整體和細(xì)節(jié)上的共性和個(gè)性， 這種共性與個(gè)性的交替對(duì)比研究使得我們能夠全方位的了解這六首大提琴作品和維瓦爾第的創(chuàng)作風(fēng)格。 全文共四章， 第一章交代了維瓦爾第的創(chuàng)作歷程， 威尼斯當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景和奏鳴曲在巴洛克時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r。 第二章和第三章是對(duì)這六首大提琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)風(fēng)格全面深入的剖析。 第四章是把這六首奏鳴曲做了橫向和縱向的歸納總結(jié)