電子時代的戲曲傳播研究.pdf

1、戲曲是中華文化的重要組成部分，承載著華夏兒女的情感認同和審美觀念。它在傳播中生存和發(fā)展，歷經了口頭傳播、印刷傳播、電子傳播等傳播階段，使戲曲藝術的表演形式、創(chuàng)作類型、受眾的審美觀念都發(fā)生了巨大變革，特別是廣播、電視等電子媒介與戲曲的融合使戲曲真正走進千家萬戶，融入百姓生活。然而，近年來隨著電子媒介技術的極速更迭，以網站為代表的網絡媒體已經與人們“形影不離”，其實時性、交互性、自主性、與共享性的特點給現代傳播產生了革命性的變革。同時社會的

2、變革和發(fā)展使人們的生活娛樂方式也隨之轉向，生活節(jié)奏的加快，物質生活的滿足，人們的消費觀念和娛樂選擇也發(fā)生了根本性的變化。于是年輕一代的觀眾紛紛“叛逃”，只留下老年戲迷稀疏的喝彩和戲曲工作者的“自娛自樂”。這些因素使戲曲藝術的傳播和發(fā)展空間受到前所未有的擠壓和挑戰(zhàn)，因此戲曲傳播如何應對信息化變革帶來的沖擊和挑戰(zhàn)并重獲新生是亟待解決的關鍵問題。
　　本文共包含五個部分:
　　第一部分從戲曲的生存現狀和政策背景論述研究緣起，并綜述

3、學界對戲曲傳播的研究現狀，闡述本文的理論支撐——媒介形態(tài)理論和研究方法，提出本文研究的意義和核心問題。
　　第二部分從廣播、電影、電視、互聯網四個方面梳理電子時代戲曲傳播的媒介變遷歷程，全景展現電子媒介與戲曲的融合。
　　第三部分以電視節(jié)目《梨園春》為例分析電子媒介對戲曲傳播產生的影響。
　　第四部分使用觀察法和問卷調查分析當下戲曲傳播存在的問題和產生困境的原因。
　　第五部分從構建立體化傳播網絡、提高傳播者媒介