從對音樂劇《歌劇魅影》中克麗絲汀的唱段與角色表演分析看音樂劇表演.pdf

1、隨著我國經(jīng)濟的健康快速發(fā)展,人民群眾對文化娛樂的需求也呈現(xiàn)出多元化的趨勢,音樂劇這種新的藝術(shù)形式很快以其視聽兼?zhèn)洹⒀潘坠操p的特質(zhì)吸引了一批固定的并且正在不斷擴大的受眾。但是因為中國音樂劇起步比較晚,還遠遠不夠成熟,而中國的音樂劇市場卻被西方音樂劇長期站領(lǐng)。于是,創(chuàng)作優(yōu)秀的中國本土音樂劇,培養(yǎng)優(yōu)秀的中國本土音樂劇演員對于打造我們自己的音樂劇品牌來說勢在必行。
　　 經(jīng)典音樂劇《歌劇魅影》以其獨特的魅力而在音樂劇的歷史舞臺上占有顯赫

2、地位,其中塑造了一個又一個生動鮮活的人物形象,也有不少經(jīng)典唱段也在全世界廣為傳唱,是一部值得我們中國音樂劇表演者、教育者和學習者深入學習的典范。劇中的女主人公克麗絲汀是一個令人難忘的角色,她的唱段優(yōu)美動人,音域?qū)掗?音區(qū)跨度很大,感情非常細膩,需要很強的演唱和表演能力.正因如此,在本文中筆者將以她作為音樂劇表演的一個縮影,并通過對她的表演分析來解析音樂劇表演者所需要具備的素質(zhì)。
　　 在本文中,筆者將以音樂劇《歌劇魅影》中克麗絲

3、汀為例,細致深入的研究和分析其中的唱段與角色表演,將其與個人的表演實踐相結(jié)合,對音樂劇的表演和演唱等方面進行簡單的探索,并試著寫出一些我自己淺薄的認識。
　　 文章的第一章相對音樂劇的有關(guān)知識做一個簡單的介紹,其內(nèi)容包括音樂劇的發(fā)展簡史、涵義、分類和表演構(gòu)成等,為后文的展開論述作必要的理論鋪墊。在第二章中,筆者將對音樂劇《歌劇魅影》進行簡單的介紹,其中包括原著同名小說《歌劇院幽靈》以及作家加斯頓·勒魯,故事梗概,以及音樂劇《歌劇

4、魅影》的曲作者世界音樂劇之王安德魯·洛伊·韋伯的生平和他在創(chuàng)作中對原著的改進。在第三章中,筆者將對克麗絲汀這一角色進行深入分析,并重點分析她的創(chuàng)作背景、角色形象和幾個重點唱段中的難點和重點。最后,在第四章中,筆者將在前三章的基礎(chǔ)上,以音樂劇《歌劇魅影》中的克麗絲汀為例,探索性的提出音樂劇演員應(yīng)具備的五大素質(zhì):戲劇表演、歌唱和舞蹈三位一體的專業(yè)素質(zhì),博學多聞、善于思考的文化素質(zhì),愛崗敬業(yè)、嚴謹認真的職業(yè)素質(zhì),善于合作、懂得分工的為人素質(zhì),