宛梆研究.pdf

1、宛梆，是活躍于南陽地區(qū)的古老劇種，是2006年被中華人民共和國國務院公布為全國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的戲劇之一。宛梆在南陽內(nèi)鄉(xiāng)縣境內(nèi)發(fā)端，但是關于宛梆的源流有不同的說法。有的說宛梆是豫劇的一個分支流入南陽形成的，有的說宛梆是陜西同州梆子藝人逃荒到南陽，他們將秦腔逐漸與當?shù)孛窀杞Y合而形成，還有的說宛梆是同州梆子作為李自成起義軍中的軍戲帶到南陽，結合當?shù)孛窀瓒纬傻?。這三種說法分別都得到了很多人的支持，通過推理宛梆形成的時間，分別比較它與豫劇

2、和同州梆子的關系，以及查閱各種史料，最終得出的結論是宛梆與同州梆子有著直接的關系，并且在形成過程中，受到河南梆子和蒲州梆子的影響。并且在深入分析這三種說法時，通過對史料的嚴密推理，發(fā)現(xiàn)宛梆是在明末清初，由李自成的起義軍中的同州梆子藝人流傳至南陽，和當?shù)孛耖g小調(diào)結合而成的這種說法最具有說服力。
　　宛梆的生存現(xiàn)狀并不算太好，現(xiàn)在演出宛梆的職業(yè)劇團僅剩下內(nèi)鄉(xiāng)縣宛梆劇團，這一劇團雖然屬于國有劇團，由縣財政給予一定的扶持，但是劇團中缺少專

3、業(yè)的編劇和導演人才，而且劇團演出任務很大，追求經(jīng)濟效益的前提下，并不能將提高演出質(zhì)量兼顧。真正意義上演出宛梆的草臺戲班現(xiàn)在也僅存兩個，他們的困境更加顯著，劇團演藝人員的年齡幾乎都在五十歲左右，沒有新生力量的參與，演出條件也比較簡陋，演出費用相對較低，高素質(zhì)人才更加缺乏。除了這兩種演出團體，還有一個是位于內(nèi)鄉(xiāng)縣衙內(nèi)的宛梆演藝部，它隸屬于內(nèi)鄉(xiāng)縣衙，配合內(nèi)鄉(xiāng)的旅游業(yè)，將宛梆作為當?shù)靥厣幕癁閮?nèi)鄉(xiāng)做宣傳，這里的演職人員較少，演出場次多，表演內(nèi)容

4、也比較廣泛，他們只是表演宛梆中的優(yōu)秀唱段，并不能將宛梆藝術全面地展現(xiàn)出來。內(nèi)鄉(xiāng)縣還設立了一個宛梆戲校，專門為宛梆藝術培養(yǎng)學員，主要致力于宛梆藝術的傳承。但是這個戲校每年招收的學生人數(shù)并不多，并且其中一大部分都是農(nóng)村的留守兒童，或者無法正常上學的問題兒童，學生質(zhì)量并不高，畢業(yè)的學生也并不是全都可以從事宛梆藝術的表演。整體來看，宛梆的生存現(xiàn)狀不算太好，但可以看出從事宛梆表演的這些演職人員一直在努力將宛梆傳承和發(fā)展下去。
　　宛梆具有獨

5、特的演出形態(tài)，在劇本方面，宛梆常演出的劇目類型主要有傳統(tǒng)劇目、移植劇目和創(chuàng)編劇目。音樂體制方面，“花腔”是宛梆最突出的特色，這是一種用高八度假聲演唱的聲腔，音色特別尖細，多以女性角色使用，最早男性角色也使用，但由于男性受聲音特點的限制，演唱花腔比較困難，后來就逐漸舍去了。宛梆還有一個專屬的樂器—梆胡，梆胡也是宛梆的一個特色樂器，只存在于內(nèi)鄉(xiāng)，市面上買不到，都是藝人自制的。梆胡琴桿粗且短，高一尺半左右，琴筒用香椿木作料，中間掏空，呈橢圓形

6、，筒面用薄木板粘合，弦用牛筋，里外弦序63，發(fā)音高銳。梆胡是宛梆戲曲的主弦，音色比較高亢、尖細，個性非常強，它的音色不善于和其他樂器融合。由于梆胡的的發(fā)音類似“唧唧”聲，因此宛梆也被叫做“唧唧腔”。在演出形態(tài)上，宛梆也具有獨特的腳色行當分類和表演程式，宛梆的表演夸張、豪放，具有粗獷的表演特色。
　　對于宛梆現(xiàn)在面臨的困境，社會環(huán)境、政府管理和宛梆自身的問題都不容忽視，必須要尋找出利于宛梆傳承和發(fā)展的方法。首先，要為宛梆培養(yǎng)年輕觀眾

7、，有觀眾看的藝術就不會輕易退出歷史舞臺，想要留住觀眾就要創(chuàng)造適應觀眾喜好的藝術。其次，政府也要加大對宛梆的扶持，不僅要對國營劇團提供支持，也要適當提攜宛梆的其他演藝團體，為他們爭取更多的表演機會，還要對宛梆戲校的工作重視起來。再次，宛梆要想健康發(fā)展，要引進先進人才，為宛梆的發(fā)展之路發(fā)揮積極的作用，同時還要注意培養(yǎng)高素質(zhì)的宛梆人才，這是使宛梆不斷發(fā)展的不要手段。最后，還要為宛梆尋求更廣闊的市場，不能被地域性所束縛，要試圖擴展宛梆的影響，加