論雕塑表現(xiàn)中有機(jī)高分子合成材料的審美特性.pdf

1、有機(jī)高分子合成材料作為20世紀(jì)產(chǎn)生的新型材料,在雕塑領(lǐng)域中使用的歷史相較傳統(tǒng)材料(金、石、木等)并不算長(zhǎng),關(guān)于該類材料運(yùn)用研究的學(xué)術(shù)論文卻是屢見不鮮。單純從技術(shù)與材料的純?nèi)粚傩赃@兩方面去探討其美學(xué)意義,已然是乏善可陳、空中樓閣般的作為。因此,本論文探討的是在具體的雕塑個(gè)案中,這類人工合成材料展現(xiàn)出的審美特性。它既將包含不得不闡釋的材料自身的“材料性格”(人的感官與潛意識(shí)對(duì)其純?nèi)粚傩灾躞w驗(yàn)),又會(huì)包含材料在發(fā)展過程中由于不斷地、有意無意

2、地被藝術(shù)家們塑造成某類形態(tài)所反映或因而被制造出的社會(huì)文化符碼等等。
　　當(dāng)下對(duì)一件藝術(shù)品進(jìn)行審美,更需要辨認(rèn)與解讀。筆者強(qiáng)調(diào)不會(huì)脫離雕塑本身的視覺形象來單獨(dú)探討材料的審美特性,否則其結(jié)論必然會(huì)以偏概全,不具備參考價(jià)值,具體案例應(yīng)具體分析。
　　在雕塑創(chuàng)作中常見的有機(jī)高分子合成材料大多作為物理性能相對(duì)“優(yōu)越”、表面可再加工而“便利”地去模仿抑或“替代”其他材料的“可塑性強(qiáng)”的復(fù)合材料,很多時(shí)候我們卻容易過度沉溺于它們所帶來的虛

3、假審美,很少會(huì)去關(guān)注當(dāng)諸多虛假成為事實(shí)常態(tài)后,材料所扮演的特殊角色。有機(jī)高分子合成材料中的代表之一“玻璃鋼”正不時(shí)的處于此般尷尬境地。本論文為了更直觀地展開論述,將雕塑創(chuàng)作中使用有機(jī)高分子合成材料的情況大致劃分成三種:一是單純?yōu)楣?jié)約成本等考量以其模仿其他材質(zhì),消極使用的情況(只做簡(jiǎn)要說明);二是為了“模擬”或再造某種“真實(shí)”,甚至因此產(chǎn)生超越真實(shí)的藝術(shù)性表達(dá)而使用的情況——這時(shí)材料帶給我們的審美快感可能是正性的,更可能是非正性的(譬如,

4、現(xiàn)成品在技術(shù)上滿足不了創(chuàng)作者的需求而“被迫”使用該材料時(shí)所引發(fā)的與觀者期待的落差,因而產(chǎn)生的疏離、困惑、異化感等);三則是優(yōu)先為視覺造型服務(wù),其角色可被視為“介質(zhì)”,但材料與作品本身之間的關(guān)系又似乎充滿著諸多潛在可能的情況。坦率地講,筆者雖將藝術(shù)家在雕塑中使用這類材料的考量硬性分成以上三種情況,卻不全然意味著于作品的最終呈現(xiàn)表達(dá)中它們的價(jià)值僅此而已。三種情況的內(nèi)容亦有相互交集之處,客觀情況勢(shì)必更為復(fù)雜,充滿了偶然與不確定性。審美畢竟是感

5、性與理性的互動(dòng),本論文的結(jié)論是通常而具有開放性的。
　　[1]藝術(shù)、審美的對(duì)象是人的世界,是人的精神的外化,是人的心理與外在世界的有機(jī)統(tǒng)一,它融合著人的情感,具有反映普遍性的特殊性。即謂之“審美特性”。
　　本論文的研究目的在于讓我們更深入地去探討雕塑表現(xiàn)中較常見的有機(jī)高分子合成材料的審美特性。其成果將有助于藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中更加謹(jǐn)慎地選擇使用該類材料,理性認(rèn)識(shí)材料所扮演的角色,從而優(yōu)化前者與受眾對(duì)雕塑作品最終呈現(xiàn)效果的進(jìn)一