建國(guó)后十七年滬劇研究——以國(guó)家文藝政策為重點(diǎn)的考察.pdf

1、建國(guó)后十七年間，滬劇發(fā)生了很大變化，誕生了一批與時(shí)代相呼應(yīng)的經(jīng)典劇目，而以滬劇為代表的地方戲與國(guó)家政策間也經(jīng)歷了復(fù)雜的博弈關(guān)系。本文史料側(cè)重于上海檔案館藏上世紀(jì)五六十年代市文化局及人民滬劇團(tuán)等核心檔案；在成文過(guò)程中，還聯(lián)系采訪(fǎng)了滬劇知名老藝術(shù)家，獲取了珍貴的口述史料。
　　從文章結(jié)構(gòu)看，解放后國(guó)家力量極大地影響了滬劇發(fā)展。相比于舊時(shí)代里高度商業(yè)化的滬劇，解放政府逐漸參與到對(duì)滬劇等戲曲事務(wù)的管控中來(lái)。這一點(diǎn)可以從戲曲改革文件的“改人

2、、改戲、改制”等經(jīng)典表述中得到印證。
　　上世紀(jì)50年代中后期，政府逐步建立并完善了相應(yīng)的文化管理制度，體現(xiàn)之一便是劇團(tuán)國(guó)營(yíng)化運(yùn)動(dòng)。國(guó)營(yíng)化是歷史的必然選擇，在上百個(gè)劇團(tuán)及數(shù)千藝人演員急需救濟(jì)與管理的沉重壓力下，政府又將這些劇團(tuán)劃歸其區(qū)縣管理。
　　步入60年代，政府的文藝政策發(fā)生劇烈波動(dòng)。毛澤東的“階級(jí)斗爭(zhēng)”及江青的“文藝革命”理論最終占據(jù)優(yōu)勢(shì)。他們?cè)谏虾５捻憫?yīng)者柯慶施、張春橋則提出了“大寫(xiě)十三年”的口號(hào)。不過(guò)此時(shí)期的滬劇是