戲曲詩性論.pdf

1、本論題嘗試從詩性的角度闡釋中國戲曲獨(dú)特的審美特征以及中國戲曲之所以成為中國戲曲的文化生成原因。論述中，以元雜劇、明清傳奇為基本材料，以戲曲作為戲劇的一種樣式為坐標(biāo)，以傳統(tǒng)詩學(xué)理論、曲學(xué)理論為依據(jù)，借鑒了當(dāng)今戲曲研究中的合理的學(xué)術(shù)成果，并盡可能地參照西方戲劇理論的有關(guān)論述，對中國古典戲曲的詩性特征作了一番全方位的描述和具體分析。 為了給自己提供一個理論觀照的視角，本論題在具體展開之前，首先對西方的黑格爾、我國古代的曲學(xué)家、近代的王

2、國維、現(xiàn)代的余上沅直到當(dāng)今的張庚關(guān)于戲曲詩性的觀點(diǎn)進(jìn)行了梳理和辨析，在此基礎(chǔ)上對“詩性”這個概念的內(nèi)涵及種種表現(xiàn)形態(tài)做了初步的界說，并就詩性、戲劇性與劇場性的關(guān)系進(jìn)行了簡要的說明。 從總體上看，戲曲詩性表現(xiàn)為：第一，戲曲孕育發(fā)展的獨(dú)特藝術(shù)歷程，表明詩人的介入、詩歌與表演藝術(shù)的結(jié)合為戲曲的成熟與定型起到了決定性的作用。第二，曲為本位的戲劇樣式，凸現(xiàn)了曲(曲詞和音樂)是戲曲藝術(shù)整體中的核心因素。第三，劇作家的創(chuàng)作心態(tài)是把戲曲當(dāng)作詩歌

3、一樣的逞才肆情的載體，劇作家奉行情感至上的戲曲價值觀。第四，戲曲在整體審美風(fēng)格上具有中和含蓄的偏好。 從文本與舞臺兩個層面考察戲曲的詩性特征，具有不同的表現(xiàn)形態(tài)：在戲曲文學(xué)中，它的情感基調(diào)是憂郁的、富有詩意的；它的結(jié)構(gòu)類型具有很強(qiáng)的非情節(jié)化傾向，而以情感渲染、以意境的構(gòu)建為主要追求；它以代言體的詩歌來塑造人物形象，因而劇作家與戲劇主人公之間呈現(xiàn)出一種既分離又不分離的關(guān)系，劇中人物之間的關(guān)系顯示了沖突的詩意化；它賦予戲曲語言外在的