受眾主體與受眾話語研究——以電視綜藝節(jié)目為例.pdf

1、隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷繁榮，人們對精神生活的需求越來越強(qiáng)烈，大眾文化的高度發(fā)展把大眾帶入了全民娛樂的狂歡時代。大眾媒介的深入發(fā)展以及觀眾對電視節(jié)目的娛樂化需求，促使電視綜藝節(jié)目以一種嶄新的藝術(shù)方式出現(xiàn)在大眾的視野。電視綜藝節(jié)目在這種大的時代背景下經(jīng)歷了自身的轉(zhuǎn)型，各類電視綜藝節(jié)目層出不窮，并以一種席卷之勢進(jìn)入到人們的生活中，成為人們生活中不可或缺的重要部分。我國的電視綜藝節(jié)目經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展，逐漸以一種成熟穩(wěn)定的姿態(tài)呈現(xiàn)。一方面，電視綜藝

2、擴(kuò)展了觀眾的收視，豐富了人們的精神世界;另一方面，我國的電視綜藝節(jié)目也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。
　　本文章以文化研究和受眾研究為切入點(diǎn)，首先，對我國的電視綜藝節(jié)目發(fā)展史進(jìn)行概述，以表演類為主的萌芽期，以游戲娛樂類為主的發(fā)展期，以真人秀、益智類為主的高潮期。并舉出代表性的優(yōu)秀綜藝節(jié)目，如《快樂大本營》、《中國好聲音》這種觀眾反應(yīng)強(qiáng)烈的優(yōu)秀節(jié)目。聯(lián)系到當(dāng)下我國綜藝節(jié)目所處的現(xiàn)狀，從我國的電視綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程上來看，受眾的主體性大體上經(jīng)

3、歷了主體缺失、初步確立、發(fā)展和提升的階段。指出百花齊放的競爭狀態(tài)，爭奪觀眾成為新一輪綜藝節(jié)目競爭的關(guān)鍵，唯收視率至上的經(jīng)營理念讓國內(nèi)電視綜藝節(jié)目備受爭議，娛樂節(jié)目在受眾關(guān)懷上也呈現(xiàn)突飛猛進(jìn)的趨勢，受眾不僅是節(jié)目的接受者，更是節(jié)目的反饋者、參與者和主導(dǎo)者。英國的傳播學(xué)者斯圖亞特·霍爾在《編碼/解碼》文中首先提出了觀眾解讀已經(jīng)制作好的電視訊息時可能出現(xiàn)的三種立場，他稱為“三個假想的解碼立場:“支配——霸權(quán)”立場、“協(xié)商式”立場和“對抗式”立

4、場，這一模式關(guān)注的是話語解碼的微觀過程。而霍爾的這種思考方式對我們研究我國的電視綜藝節(jié)目受眾研究有很好的借鑒指導(dǎo)作用。當(dāng)前我國快速發(fā)展的電視綜藝節(jié)目與電視節(jié)目制作者和接受者有著密切的關(guān)系，作為接受者的受眾問題成為了研究者普遍關(guān)注的課題。
　　電視娛樂節(jié)目是電視節(jié)目中最為活躍的節(jié)目類型，最能體現(xiàn)我國受眾的話語方式。本論文從電視綜藝節(jié)目形態(tài)的個案出發(fā)，理論聯(lián)系實(shí)踐，探討這些節(jié)目中受眾話語的呈現(xiàn)方式，所以對某些影響極廣泛的電視綜藝節(jié)目進(jìn)

5、行研究，充分了解受眾的存在狀態(tài)，有利于我國電視綜藝節(jié)目的健康良性發(fā)展。從表演類綜藝節(jié)目發(fā)展到真人秀階段，每個階段的受眾話語都發(fā)生著變化，受眾由沉默的被動狀態(tài)，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閾碛胁糠衷捳Z。這是電視傳播者把話語適當(dāng)?shù)南路沤o觀眾，讓觀眾可以充分接觸媒體并享受傳媒帶來的好處。電視綜藝節(jié)目發(fā)展到真人秀階段，受眾話語逐漸被使用和滿足，各類電視綜藝節(jié)目以一種成熟的姿態(tài)呈現(xiàn)在觀眾的面前。手中話語的呈現(xiàn)方式對電視綜藝節(jié)目也產(chǎn)生了一定影響，兩者相互作用的結(jié)果是