20世紀(jì)上半葉德國(guó)黑白木刻對(duì)中國(guó)的影響.pdf

1、本論文主要研究20世紀(jì)上半葉德國(guó)黑白木刻的發(fā)展及其對(duì)中國(guó)的影響。中國(guó)現(xiàn)代木刻開始于20世紀(jì)30年代。而之前的木刻都是復(fù)制木刻，并沒有真正體現(xiàn)出木版本身的魅力。這段時(shí)期是中國(guó)木刻大量學(xué)習(xí)借鑒國(guó)外木刻并發(fā)展出具有自身特色的重要時(shí)期。此時(shí)德國(guó)黑白木刻表現(xiàn)出的尖銳性與社會(huì)批判性正符合當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的需要以及木刻發(fā)展的需要。該時(shí)期德國(guó)黑白木刻在總體上有著原始敏銳的力量，關(guān)注人類的痛苦，表達(dá)方式富有激情而強(qiáng)烈。在魯迅先生的引進(jìn)下，德國(guó)黑白木刻傳入中國(guó)

2、，極大的影響了當(dāng)時(shí)中國(guó)的黑白木刻風(fēng)格形態(tài)。其中影響最為強(qiáng)烈的是凱綏·珂勒惠支。珂勒惠支因其自身遭受的苦痛而使作品格外具有一種悲憤之情，一種抗?fàn)幘瘢⑶腋裢饽芤鹬袊?guó)人們的共鳴。她的作品飽含慈母之愛關(guān)懷同胞，也如匕首般犀利地刺痛敵人。她的作品最為適應(yīng)當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)狀況。中國(guó)藝術(shù)家們深受其影響。從中國(guó)初期現(xiàn)代黑白木刻作品里就可以看到很多珂勒惠支的影子。而中國(guó)的藝術(shù)家們并非全盤接受珂勒惠支以及其他德國(guó)表現(xiàn)主義的黑白木刻，而是有選擇的進(jìn)行了吸