在絕望中孤獨(dú)地反抗——法斯賓德電影研究.pdf

1、萊納·維爾納·法斯賓德，這位新德國(guó)電影最有成果的天才，以其深刻的電影主題、新穎的敘事手法、強(qiáng)烈的畫面沖擊力和豐富的生活內(nèi)涵震動(dòng)了70年代以來的世界影壇。在他僅有的13年的電影創(chuàng)作生涯中，為人們留下了43部電影，如果再加上由他主演的影片，這個(gè)數(shù)字就是60部。這些影片不僅在題材、風(fēng)格上多樣化，在數(shù)量上、質(zhì)量上遙遙領(lǐng)先于電影界，而且至今仍然放射光芒，給我們心靈以震撼。但目前國(guó)內(nèi)對(duì)法斯賓德的重視程度、研究深度與法斯賓德的藝術(shù)成就相比是不成正比的

2、，我國(guó)上世紀(jì)八九十年代的一些研究觀點(diǎn)至今仍有很大的影響。故本文結(jié)合最新引進(jìn)的譯介與音像資料，對(duì)法斯賓德電影做進(jìn)一步系統(tǒng)、深入的研究。其中，關(guān)于法斯賓德電影中受存在主義影響的探討，希望成為法斯賓德電影研究的一個(gè)有益補(bǔ)充。
　　本文引言主要引出本文的研究視角，簡(jiǎn)要介紹了選題的意義、國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究及本文研究方法與創(chuàng)新之處。
　　在論文的正文論述部分，將分為五個(gè)部分。
　　第一，法斯賓德電影的創(chuàng)作概況。首先對(duì)法斯賓德的生平做了

3、簡(jiǎn)介，然后結(jié)合法斯賓德的26部影片，把法斯賓德的電影創(chuàng)作歷程分為三個(gè)階段，即從法斯賓德第一部影片《愛比死更冷》到《當(dāng)心圣妓》的“極簡(jiǎn)主義電影”時(shí)期；以《四季商人》為分水嶺的“通俗劇借鑒”時(shí)期；以《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》為分水嶺的“德國(guó)好萊塢電影”時(shí)期。這三個(gè)階段的劃分標(biāo)準(zhǔn)是法斯賓德在不同時(shí)期的電影創(chuàng)作中所呈現(xiàn)出的穩(wěn)定的影像風(fēng)格特征，故內(nèi)容即是對(duì)法斯賓德電影創(chuàng)作脈絡(luò)的梳理，也是對(duì)法斯賓德電影觀（形成、發(fā)展、成熟）的梳理。
　　第二，

4、對(duì)法斯賓德電影的文化主題的分析。法斯賓德的電影總是被賦予個(gè)性化或社會(huì)化的內(nèi)涵，而孤獨(dú)、絕望與反抗則貫穿于有關(guān)個(gè)人與社會(huì)的主題。這部分以法斯賓德后期作品“女性四部曲”和《水手奎萊爾》為個(gè)案，從批判社會(huì)和關(guān)注自身兩個(gè)角度探討了法斯賓德電影的文化主題。其中，對(duì)《水手奎萊爾》的主題分析是一種新的嘗試，同時(shí)，結(jié)合國(guó)內(nèi)越來越豐富的法斯賓德訪談資料與音像資料，對(duì)“女性四部曲”中的女性形象研究中的某些誤讀提出自己新的觀點(diǎn)。
　　第三，對(duì)法斯賓德電

5、影的影像風(fēng)格的分析。法斯賓德拍的是“德國(guó)好萊塢電影”，它區(qū)別于美國(guó)的好萊塢電影的根本原因在于：法斯賓德試圖賦予影片以深刻的思想內(nèi)涵。這也正是法斯賓德拍片的初衷，“我讓觀眾感覺和思考?！睘檫_(dá)到這一效果，法斯賓德使用了間離與象征的手法。本部分重點(diǎn)討論法斯賓德是如何運(yùn)用電影語言表達(dá)技巧來闡釋他的電影主題的。
　　第四，進(jìn)一步探究法斯賓德個(gè)性化的電影風(fēng)格的成因，并歸納總結(jié)為四個(gè)部分：成長(zhǎng)經(jīng)歷的印證、個(gè)體特質(zhì)的投射、時(shí)代背景的影響、存在主義