現(xiàn)代性的多重變奏--穆時英創(chuàng)作探微.pdf

1、本文將穆時英的所有作品納入研究范圍，首先從三個時期對穆時英的創(chuàng)作歷程進行考察:既分析了穆時英在前期創(chuàng)作的“南”“北”極立場（在作品的內(nèi)容和形式上向左翼靠攏，然又與左翼保持距離，進行部分都市寫作）;又探討了中期作品中矛盾的都市情感（與左翼陣營徹底決裂，并以開放的姿態(tài)來表現(xiàn)上海，但又走向了都市的對立面，從田園鄉(xiāng)土中尋找精神凈土）;還考察了在戰(zhàn)爭的影響下，后期穆時英變化的戰(zhàn)爭書寫（一面維護“民族統(tǒng)一戰(zhàn)線”，一面完成了具有左翼色彩的《中國進行》

2、和電影理論《MONTAGE論》，但最后迫于戰(zhàn)爭的壓力，穆時英的民族理想走向破滅，在文字層面逐漸消失)?？傊?，在上海二三十年代特殊的文化語境、多變的身世經(jīng)歷、多重性格等的作用下，穆時英的創(chuàng)作歷程是一個復(fù)雜的動態(tài)過程。
　　 接著，本文分析了作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)形式，其不僅有對都市的書寫，也有對革命和戰(zhàn)爭的描寫;其對左翼的立場，不僅有追隨也有反抗;其不僅以開放的姿態(tài)欣賞西方資本主義都市文明，也有一定程度的批判和受到傳統(tǒng)因素的影響;其

3、不僅關(guān)注社會層面的思想傳達，也追求先鋒的藝術(shù)形式。在創(chuàng)作美學(xué)層面，其不僅受到西方文藝觀的影響，還受到日本文學(xué)的影響;其文藝思想不是二元對立，而是二元共存?？傊?，除“新感覺派圣手”風格的創(chuàng)作之外，穆時英永遠不滿足于一致性和單一性的限制，創(chuàng)作總處在不斷的發(fā)展和變化之中，是一個縱橫交錯的復(fù)雜體。
　　 綜上，穆時英的創(chuàng)作折射出二十世紀二三十年代知識分子的現(xiàn)代處境，譜寫了一首典型的現(xiàn)代性的多重變奏曲，有助于讓我們看到一個更為豐富的文學(xué)史