王全安導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格研究.pdf

1、王全安作為中國(guó)第六代導(dǎo)演中的一員，自1999年投身電影創(chuàng)作以來(lái)對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展做出了極具探索性意義的貢獻(xiàn)。他秉持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作理念，將電影的藝術(shù)性與觀(guān)賞性高度融合，完成了從最初的新銳個(gè)性、鋒芒畢露到如今的大氣渾厚、淡定超然的風(fēng)格過(guò)渡，在第六代導(dǎo)演中獨(dú)樹(shù)一幟，正在成為中國(guó)藝術(shù)電影創(chuàng)作陣營(yíng)中的領(lǐng)軍人物。他所拍攝的藝術(shù)電影摒棄了國(guó)內(nèi)藝術(shù)片慣有的生澀難懂的詬病，并且在面對(duì)海外觀(guān)眾時(shí)，很容易地被他們所理解和接受。2012年下半年《白鹿原》的上映以及

2、不錯(cuò)的票房成績(jī)更是讓他一時(shí)間備受關(guān)注，王全安也實(shí)現(xiàn)了自身的轉(zhuǎn)變和跨越，打破了長(zhǎng)期以來(lái)票房低迷的創(chuàng)作瓶頸，更是展現(xiàn)出了作為一名導(dǎo)演的歷史責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)。
　　本文的主要內(nèi)容包括以下幾個(gè)部分：首先，引言部分是對(duì)當(dāng)前研究現(xiàn)狀的歸類(lèi)以及行文思路的梳理，其后，整合了王全安至今創(chuàng)作的六部作品，分三個(gè)章節(jié)從其藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展脈絡(luò)、成因和具體表現(xiàn)三個(gè)方面著手，完整地完成對(duì)王全安導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格的探究，希望在一定程度上可以起到彌補(bǔ)對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格研究的缺失的作