叛逆與回歸——文化產(chǎn)業(yè)中的第六代電影導(dǎo)演研究.pdf

1、中國(guó)電影已走過(guò)了百年歷程。百年，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，也許只是一瞬間，但在這一百年的時(shí)間里，中國(guó)電影正由幼稚逐漸走向成熟，正構(gòu)筑著一派迷人紛繁的景觀；在這一百年的時(shí)間里，一代代電影人加入到中國(guó)電影隊(duì)伍中，中國(guó)電影在華夏熱土上掀起了強(qiáng)勁的沖擊波。在夾縫中誕生的中國(guó)第六代電影導(dǎo)演，展現(xiàn)在大眾眼前的，是一個(gè)越來(lái)越寬闊的電影空間。 電影是藝術(shù)，但電影又不僅僅是藝術(shù)，它同時(shí)還是文化、大眾傳播媒介和特殊的商品及意識(shí)形態(tài)形式。如果說(shuō)這都是電影的本體

2、屬性的化，那么電影的文化和商業(yè)屬性從來(lái)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣浮雕般凸顯出來(lái)。在中國(guó)，電影產(chǎn)業(yè)化無(wú)法回避，勢(shì)在必行。 麥克盧漢曾指出，任何媒介的內(nèi)容都是另一種媒介。作為一種傳播媒介，電影與傳播密切聯(lián)系，但電影更多的被歸為藝術(shù)范疇進(jìn)行泛文化的研究與解讀，人們忽視了它作為傳播媒介個(gè)體的屬性和特點(diǎn)、作為傳播工具的作用與方法、作為傳播模式的影響和受眾的接受與反饋。與以往研究第六代導(dǎo)演的作品不同，本文結(jié)合電影的傳播學(xué)理論，并將電影放在文化產(chǎn)業(yè)中，對(duì)

3、第六代導(dǎo)演前期和后期作品進(jìn)行較粗疏的分析與研究。綜觀第六代導(dǎo)演十幾年的成長(zhǎng)歷程，筆者發(fā)現(xiàn)這一群體呈現(xiàn)出從疏離到靠攏、從叛逆到回歸的大致發(fā)展脈絡(luò)。 作為時(shí)代文化的一種表征，第六代具有與第五代截然不同的獨(dú)特的發(fā)展軌跡。通過(guò)對(duì)第六代導(dǎo)演豐富駁雜的影視藝術(shù)與影視創(chuàng)作的較系統(tǒng)的研究，本文深入分析第六代導(dǎo)演影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出的發(fā)展脈絡(luò)，梳理并呈現(xiàn)這一變化軌跡背后的多元合力。全文共分四章，第一章著重論述了電影與電影產(chǎn)業(yè)，從宏觀上分析了電影的屬性，

4、即“是電影然而未必是藝術(shù)”，介紹了第六代電影導(dǎo)演的命名；第二章主要分析了第六代前期的制作特點(diǎn)與傳播特色，在分析中，將電影與傳播緊密結(jié)合，從傳播內(nèi)容、受眾研究和傳播特色三個(gè)方面分析了第六代前期的作品特色；第三章則從電影的商業(yè)化屬性、產(chǎn)業(yè)化屬性出發(fā)，分析了第六代后期出現(xiàn)的向體制靠攏、關(guān)注市場(chǎng)、擺脫個(gè)人化書寫、關(guān)注大眾等特點(diǎn)。論文的第四章則從大眾文化的沖擊、電影的全球化影響、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)獨(dú)立制片方式和實(shí)驗(yàn)電影的沖擊三方面，宏觀上分析第六代從叛