困頓之中的美麗——伊朗電影現(xiàn)象研究.pdf

1、自二十世紀(jì)九十年代中期以來(lái)，伊朗新電影成為繼中國(guó)電影之后國(guó)際影壇的又一驚異發(fā)現(xiàn)與關(guān)注焦點(diǎn)，一批深深植根本土的伊朗電影導(dǎo)演相繼步入國(guó)際視野，他們的作品頻頻在世界各主要電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，在國(guó)際影壇上掀起了一場(chǎng)方興未艾的“伊朗熱”，形成了一種獨(dú)特的“伊朗電影現(xiàn)象”。 這種伊朗電影現(xiàn)象的出現(xiàn)，有著深刻的社會(huì)、時(shí)代背景。本文首先從社會(huì)學(xué)的角度，對(duì)伊朗近代社會(huì)發(fā)展與電影政策、電影工業(yè)狀況進(jìn)行了梳理，并對(duì)伊朗新電影導(dǎo)演進(jìn)行了代系的劃分與概括性的勾

2、勒。其次，通過(guò)對(duì)主要導(dǎo)演及作品的解讀，從題材表現(xiàn)、影像風(fēng)格和深層的民族心理三個(gè)主要方面對(duì)伊朗新電影的風(fēng)格特征和藝術(shù)特色進(jìn)行了總結(jié)。并以接受美學(xué)、后殖民批評(píng)等西方現(xiàn)代理論為主要框架，對(duì)伊朗新電影在全球化語(yǔ)境下得到廣泛認(rèn)可與贊譽(yù)的這一獨(dú)特電影現(xiàn)象，從受眾的接受心理和國(guó)際電影節(jié)、影評(píng)人的潛在審美指向等方面進(jìn)行了深入剖析。在文章的最后一部分，則在簡(jiǎn)單勾勒近十多年來(lái)走向世界影壇的中國(guó)電影的發(fā)展態(tài)貌與策略的基礎(chǔ)之上，通過(guò)其與伊朗電影現(xiàn)象的比較，分析