困惑與焦慮：晚清小說(shuō)中的旅行.pdf

1、“游”是中國(guó)古代士人的重要生活方式，也對(duì)塑造中國(guó)文人的精神面貌有著重要的作用。同樣的，這種影響亦滲透進(jìn)了文人創(chuàng)作的小說(shuō)中。從《水滸傳》中綠林好漢的俠義之游到《西游記》中師徒四人的證道之游，從才子佳人小說(shuō)中才子的“宦”游到《鏡花緣》中唐敖一行人的“幻”游，“游”不僅是小說(shuō)塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的手段，更對(duì)其結(jié)構(gòu)模式、敘事特征等有重要的影響。晚清時(shí)期，旅行敘事更是在小說(shuō)中屢見(jiàn)不鮮，以《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《冷眼觀》為代表的譴責(zé)小說(shuō)、以《

2、癡人說(shuō)夢(mèng)記》《月球殖民地小說(shuō)》為代表的烏托邦小說(shuō)和以《新法螺先生譚》為代表的科幻小說(shuō)等都紛紛以旅行者作為主人公，并以其旅行活動(dòng)作為敘事線索。
　　本文以晚清小說(shuō)中的旅行為研究對(duì)象，全文共分為四章:第一章討論晚清小說(shuō)旅行敘事勃然興起的原因。晚清時(shí)期，中國(guó)經(jīng)歷著前所未有的變局。無(wú)論是暴露層出不窮的社會(huì)亂象，還是去往域外尋求救國(guó)之道，“旅行”都為小說(shuō)提供了一個(gè)絕佳的視角。除此之外，域外小說(shuō)的傳入亦對(duì)晚清小說(shuō)旅行敘事的繁榮產(chǎn)生了直接影響。

3、第二章分析旅行的三個(gè)要素:動(dòng)力、主體與工具。旅行的動(dòng)力影響了旅者對(duì)旅途的預(yù)期，同時(shí)也影響了旅行空間的面貌。而作為旅行的主體，旅者不僅是貫串全書(shū)的核心人物，其主體性形象的塑造亦為我們提供了窺探作者思想與心態(tài)的（除小說(shuō)故事之外的）另一維度。晚清時(shí)期火車(chē)、輪船等新式交通工具的傳入亦對(duì)小說(shuō)的旅行敘事產(chǎn)生了重要影響，除了為小說(shuō)提供敘事空間與情節(jié)動(dòng)力外，新式交通工具亦是異質(zhì)于中國(guó)傳統(tǒng)的文化的載體，折射出晚清時(shí)期中西文化的碰撞與摩擦。第三章探討旅行書(shū)

4、寫(xiě)影響下的晚清小說(shuō)的敘事新特征。晚清小說(shuō)廣泛采用的旅行模式帶來(lái)了敘事人稱(chēng)與視角的變化，而在敘事時(shí)間方面，通過(guò)對(duì)當(dāng)下的關(guān)注與對(duì)未來(lái)的想象，晚清小說(shuō)中的旅行則反映出了迥異于前代的時(shí)間觀念。第四章分析晚清小說(shuō)中的旅行空間與敘事空間特征。旅行的本質(zhì)是空間內(nèi)的移動(dòng)，若無(wú)特定的空間，旅行活動(dòng)也就無(wú)從開(kāi)展。無(wú)論是現(xiàn)實(shí)空間還是非現(xiàn)實(shí)空間，晚清小說(shuō)中的旅行空間都具有復(fù)雜的文化內(nèi)涵。除了小說(shuō)人物的旅行空間之外，小說(shuō)敘事在話語(yǔ)空間層面所表現(xiàn)出的形式同樣值得我