明中期戲曲研究.pdf

1、明中期戲曲在明代戲曲發(fā)展史中起著承前啟后的作用：上接元末明初雜劇創(chuàng)作的余勢，下開明末清初傳奇創(chuàng)作的繁盛。明中期戲曲在創(chuàng)作主體、主題選擇、體制、語言風(fēng)格等方面出現(xiàn)了許多新變化，眾多因素共同促進了明中期戲曲的繁榮。 本文分五章。第一章《曲家論》考察了作為明中期戲曲創(chuàng)作主體的曲家的情況。首先，通過考察曲家不同的家庭背景、生平經(jīng)歷、對待傳統(tǒng)主流文學(xué)以及通俗戲曲的態(tài)度，揭示明中期曲家的文學(xué)文化背景，說明明中期戲曲繁榮具備了良好的創(chuàng)作主體因

2、素。其次，分析曲家地域分布以及流動性特點，描述曲家與主流文人、曲家與曲家交往的情形，曲家的頻繁交往有助于戲曲交流與戲曲傳播，從而推動明中期戲曲發(fā)展。再次，闡述明中期傳統(tǒng)主流文壇上盛行的復(fù)古主義文學(xué)思潮，在主題選擇與體制創(chuàng)新等方面對明中期曲家的戲曲創(chuàng)作產(chǎn)生了怎樣的影響。 第二章《主題論》通過分析教化劇、風(fēng)情劇、政治劇、宗教劇、文人劇、俠女劇、寓言劇等幾類劇作在主題取向方面的特點，闡述明中期戲曲主題選擇與時代生活的緊密聯(lián)系，以及雜劇

3、、傳奇在主題選擇方面的差異。 第三章《體制論》通過與元雜劇比較，分析明中期雜劇的音樂體制、劇本體制、語言特色，展示雜劇的新變特征；通過對明中期傳奇作品的劇本結(jié)構(gòu)、音樂格律、情節(jié)結(jié)構(gòu)與敘事技巧、語言風(fēng)格等方面的論述，說明傳奇體制基本定型于明中期。雜劇新變、傳奇定型，反映了明中期戲曲整體走向文人化、典雅化的趨勢。本章特別說明了出現(xiàn)明中期戲曲“文詞派”以及明晚期曲評家為什么批評“文詞派”的原因。 第四章《觀念論》首先闡述了明中

4、期曲家的戲曲本體論、功能論，說明當(dāng)時曲家尚未充分認識戲曲的“劇戲”本體特征，但已較為深入地認識到戲曲的寓言性、虛構(gòu)性。其次，圍繞“南北曲之辯”，重點分析了明中期文人對南北曲態(tài)度的不同以及南北曲地位在明中期的變化。再次，通過比較不同曲家的“本色”觀，說明明中期“本色”觀存在雅與俗的差異。第四，論述“《琵琶》與《拜月》之爭”的實質(zhì)是明中期戲曲名家與詩文名家在戲曲語言觀上的分歧。 第五章《演出論》首先分析了明中期盛行的眾多南曲聲腔，說