1896—1923：現(xiàn)代漢語詩歌音樂性理論研究.pdf

1、本文以時間進(jìn)程為序，將1896年-1923年這段時間作為一個相對封閉的研究整體，旨在清晰地再現(xiàn)從“詩界革命”到初期白話詩時期現(xiàn)代漢語詩歌音樂性理論萌芽、發(fā)生、建構(gòu)的大致理路，并從具體詩論家的音樂性理論的個案分析中來考察現(xiàn)代漢語詩歌在音樂性理論上的創(chuàng)建與得失，以擦亮源頭之境照出新詩未來理想的音樂之旅。 本文對現(xiàn)代漢語詩歌音樂性理論研究的正文部分?jǐn)M分四章：第一章詩歌與音樂的淵源，這是論文的理論基礎(chǔ)，它論述了音樂性存在于詩歌中的必要性

2、與可能性，這部分分兩節(jié)，第一節(jié)是詩歌的音樂本質(zhì)論，從漢語言本身的音韻特征及漢語詩歌音樂性的發(fā)展演變來探討詩歌的音樂性本質(zhì)；第二節(jié)是古典詩歌的成樂機(jī)制，具體從古典詩歌的格律形式來分析詩歌音樂性的形成。第二章1896--1916：晚清現(xiàn)代漢語詩歌音樂性的濫觴，本章主要描述了從1896年“詩界革命”開始到1916年白話詩運動這一階段，現(xiàn)代詩歌音樂性理論的發(fā)展經(jīng)歷了古典詩歌言說機(jī)制的松動、“飲冰室詩話”中梁啟超對現(xiàn)代詩歌音樂性理論的各中探索、以

3、及《新小說》時期“雜歌謠”的嘗試，最終在“歌體詩”和“新粵謳”的實踐中奠定了白話新詩的雛形。第三章1917--1920：現(xiàn)代漢語詩歌音樂性理論的產(chǎn)生，這一階段，白話新詩作為一種新的文類出現(xiàn)，也是現(xiàn)代漢語詩歌音樂性理論正式作為一個詩學(xué)命題被探討的時期，本章主要探討了在白話新詩誕生時期對詩歌音樂性理論有重要影響的命題，即白話新詩對傳統(tǒng)詩歌語言與形式的破壞，建構(gòu)了漢語詩歌新的言說方式；初期白話詩人提出的“自然音節(jié)論”。第四章1920--192

4、3：“白話詩”音樂性理論的建構(gòu)，這四年時間里初期白話詩人開始關(guān)注詩歌的審美特性，并集中討論了白話詩的音樂性問題，可以說是現(xiàn)代漢語詩歌音樂性理論全面建構(gòu)時期，本章主要描述了以文學(xué)研究會為代表的白話詩人對音樂性理論的建構(gòu)；以“學(xué)衡派”為代表的保守派這一時期對白話詩音樂性提出的批評；以及以《少年中國》同仁和郭沫若為代表的詩論家導(dǎo)致的白話新詩音樂性由外而內(nèi)的轉(zhuǎn)向。最后本論文的研究意義在于從現(xiàn)代漢語詩歌音樂性理論的發(fā)生期的種種努力和演變中尋找規(guī)律