中國藝術的西方當代媒體觀察.pdf

1、中國藝術新一輪勃興濫觴于以1978年為元年的改革開放，這與西方對中國藝術的當代觀察同步。中國藝術與世界的對話和融入，須深刻了解當前世界尤其西方的觀察立場和視角。研究中針對的“中國藝術”相對窄義，近于并略大于“中國美術”概念。研究力求達到以下目的:以西方主流媒體為切入點，觀察西方的“外觀”和中國的“內(nèi)觀”有哪些相同、相近，存在哪些錯位、摩擦甚至歧義，“知彼知己”既是戰(zhàn)略也是融策，世界希望認識中國藝術，中國藝術也要認識世界。研究主要通過采樣

2、方式，選取對象是1978年以來西方國家主流媒體及其網(wǎng)站的報道內(nèi)容，報道素材的獲取力求系統(tǒng)、連續(xù)、完整，但客觀上受制于部分網(wǎng)站和媒體或者其歷史資料庫的受限。為力求調(diào)研結論的精準，特別選取《紐約時報》2006年-2015年的全部英文原文報道內(nèi)容，并專門設置“中國藝術家觀察”專題，力圖通過對《紐約時報》的報道解析，以量、性結合方式對西方媒體觀察進行精準研究，從而使論文的總體客觀性、平衡性以及立論的準確性、論述的邏輯性趨向完善。從中國改革開放為

3、起始點對國外媒體觀察中國藝術進行編年式量化、性化專項研究并撰寫博士論文，這在國內(nèi)外都是首次，苦無先例可循，對中國藝術對外交流方式有較強的參考性，比如西方媒體對中國當代傳統(tǒng)書畫的“弱觀察”與對中國古代藝術精品的“強觀察”形成反差，對“官方”對外藝術交流的“弱觀察”與對市場化藝術行為和活動的“強觀察”形成反差，這種反差促使我們從政策、機制和市場方面反思中國藝術的對外交流;再如西方媒體報道的“跟隨性”，是同藝術活動的新聞性、市場性密切相關，這

4、既反映出西方媒體的“非建制性”以及客觀性原則，也凸顯了媒體的“資本性”和“受眾性”。中國藝術的世界化，既基于中國國際政治和經(jīng)濟實力、影響力，也取決于中國文化的軟實力，藝術作為文化軟實力的核心要素，顯示出巨大的文化能量。我們同時認識到，中國的文化軟實力首先不能僅局限于過去的文化遺產(chǎn)，不能將傳統(tǒng)成功地延伸到當代文化，其生命力和感召力不強。作為文明古國，我們既要挖掘燦爛的文化遺產(chǎn)，又要打造生機勃勃、具有國際影響力的當代文化藝術，中華文明才會復