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1、獨創(chuàng)聲明本人鄭重聲明:所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果,學(xué)位論文的知識產(chǎn)權(quán)屬于山西師范大學(xué)。除了文中特別加以標注的地方外,論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不包含為獲得山西師范大學(xué)或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書使用過的材料。本聲明的法律后果將完全由本人承擔(dān)。作者簽名:丁雉號林 簽字日期: 動,弓.r .,j _學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解山西師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定,
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3、演的戲劇痕跡很淡,表演的自然化和視聽語言的國際化是第五代的標志,相對于前四代導(dǎo)演,第五代導(dǎo)演的作品更被國際電影界所認可;第六部分以賈樟柯、婁燁、寧浩等論述了中國最年輕的新生代導(dǎo)演,他們追求西方的新現(xiàn)實主義,無論在表演、劇作還是視聽語言上,追求最大程度的個性化,戲劇模式在第六代導(dǎo)演的作品中,更多的以一種戲曲元素而呈現(xiàn)出來。通過上述分析,可以看到中國電影怎樣一步步的淡化這種戲曲烙印而又始終無法完全拋棄這種戲曲情結(jié),如何一步步的吸收西方的電影
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