中國(guó)電影導(dǎo)演述評(píng)

1、中國(guó)電影導(dǎo)演述評(píng)中國(guó)電影導(dǎo)演述評(píng)中國(guó)電影迄今已有102年了。百余年來(lái)，中國(guó)電影逐步實(shí)現(xiàn)了從無(wú)到有的突破，從無(wú)到有聲的轉(zhuǎn)化，從黑白到彩色的更新，從國(guó)內(nèi)到國(guó)際的跨越，從傳統(tǒng)視聽(tīng)到數(shù)碼視聽(tīng)的嬗變，從宣傳工具到大眾藝術(shù)的升華！此外，中國(guó)電影不僅為世界影壇奉獻(xiàn)了“武俠功夫片”這一獨(dú)特的影片類(lèi)型，而且在所有重要的國(guó)際電影節(jié)上，中國(guó)作品都曾數(shù)度大放異彩。一、第一代導(dǎo)演：一、第一代導(dǎo)演：這是一批自學(xué)成材的電影導(dǎo)演，活躍于1910～1930年代。張石川無(wú)

2、疑是其中最主要的一位，其代表作有：《難夫難妻》《黑籍冤魂》《孤兒救祖記》《火燒紅蓮寺》《歌女紅牡丹》等。他和鄭正秋被并稱(chēng)為中國(guó)電影的奠基人。第一代重要導(dǎo)演還包括：黎民偉《莊子試妻》、鄭正秋《姊妹花》等。第一代導(dǎo)演的杰出貢獻(xiàn)主要在于：1、從人才、資金、技能以及社會(huì)影響等方面，為中國(guó)電影奠定了發(fā)展基礎(chǔ)。2、開(kāi)創(chuàng)了“家庭倫理片”和“武俠片”——這兩種對(duì)中國(guó)電影影響深遠(yuǎn)的影片類(lèi)型。3、為電影從默片向有聲片過(guò)渡進(jìn)行了富有成效的開(kāi)拓性探索。二、第二

3、代導(dǎo)演：二、第二代導(dǎo)演：主要指那些在1930年代開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片、并活躍于1930～1940年代的導(dǎo)演。最著名者為蔡楚生，他被譽(yù)為中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的奠基人，其代表作《漁光曲》和《一江春水向東流》分別是1930和1940年代的票房之最。同期重要導(dǎo)演及作品還有：吳永剛《神女》《浪淘沙》；袁牧之《都市風(fēng)光》《馬路天使》；費(fèi)穆《小城之春》《生死恨》等。第二代導(dǎo)演的卓越成就在于：1、成功的實(shí)現(xiàn)了中國(guó)電影由默片向有聲電影的過(guò)渡。標(biāo)志性作品為：《

4、桃李劫》《馬路天使》。2、使中國(guó)電影在思想、藝術(shù)和技術(shù)上走向了成熟，并開(kāi)始直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。3、讓中國(guó)電影確立了自身的民族氣質(zhì)和社會(huì)聲譽(yù)。4、嘗試拍攝了中國(guó)首部彩色電影《生死恨》（1947，費(fèi)穆）。三、第三代導(dǎo)演：三、第三代導(dǎo)演：泛指那些1949年前后從影，主要活躍于“17年電影”時(shí)期的導(dǎo)演（1949～1966）。其中最杰出的導(dǎo)演是“北影四大帥”、“南北二謝”、以及?；〉取３墒a：代表作為《南征北戰(zhàn)》《紅燈記》（樣板戲）、《西安事變》等。

5、他是新中國(guó)“革命歷史題材影片”的重要奠基人，其風(fēng)格以“宏大敘事”見(jiàn)長(zhǎng)。水華：代表作有《林家鋪?zhàn)印贰秱拧返?。其影片以塑造特殊性格的人物?jiàn)長(zhǎng)，具有含蓄凝練的風(fēng)格。陳凱歌：《黃土地》《霸王別姬》等。張藝謀：《紅高粱》《活著》等。黃建新：《黑炮事件》《背靠背臉對(duì)臉》馮小寧：《大氣層消失》《紅河谷》等。第五代導(dǎo)演對(duì)中國(guó)電影的重大貢獻(xiàn)在于：1）、為中國(guó)電影贏(yíng)得了很多重要的“國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)”，真正使中國(guó)電影走向了世界。2）、他們以“全新的電影語(yǔ)言”，使中

6、國(guó)電影“從形式到觀(guān)念”都發(fā)生了革命性的飛躍，并由此進(jìn)入了“影像美學(xué)時(shí)代”?？梢哉f(shuō)，第五代的崛起使中國(guó)電影步入了一個(gè)“新電影時(shí)代”……(三)六、第六代導(dǎo)演：六、第六代導(dǎo)演：大都出生于1960～1970年代，目前平均年齡在40歲上下。他們于1980年代中后期分別就讀于北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、北京廣播學(xué)院等高校，并于1990年代初陸續(xù)開(kāi)始拍片，其代表人物和作品有：賈樟柯：《小武》、《三峽好人》（2006年獲威尼斯“金獅獎(jiǎng)”）

7、。王全安：《月蝕》、《圖雅的婚事》（2007年獲柏林“金熊獎(jiǎng)”）。王小帥：《17歲的單車(chē)》張揚(yáng)：《愛(ài)情麻辣燙》《洗澡》張?jiān)骸稏|宮西宮》這批導(dǎo)演最初以低成本的“地下電影”首先在國(guó)外引起關(guān)注作品大都游離于現(xiàn)實(shí)主流社會(huì)與人生，基本上是對(duì)“個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)與記憶”的表達(dá)。從1990年代末開(kāi)始，他們陸續(xù)回到“體制內(nèi)”工作，近年來(lái)開(kāi)始沖擊國(guó)際大獎(jiǎng)，并略有收獲。但從國(guó)內(nèi)票房看，他們迄今仍未得到廣大觀(guān)眾的認(rèn)可。七、新生代導(dǎo)演：七、新生代導(dǎo)演：大都為197

8、0～1980年代初生人，目前平均年齡30多歲。1990年代中后期畢業(yè)于各大高校。其中影響較大的幾位導(dǎo)演及其作品是：陸川：《尋槍》《可可西里》馬麗文：《世界上最疼我的那個(gè)人去了》《我們倆》寧浩：《瘋狂的石頭》徐靜蕾：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》這批導(dǎo)演的市場(chǎng)意識(shí)很強(qiáng)，尤其是上述幾位優(yōu)秀者，很善于在藝術(shù)與票房間尋求平衡點(diǎn)，因此，他們的作品往往既能贏(yíng)利，也能獲得評(píng)論界的認(rèn)同。其中《瘋狂的石頭》和《可可西里》尤為如此。這個(gè)群體的藝術(shù)追求，或許是未來(lái)十