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1、中國(guó)電影導(dǎo)演述評(píng)中國(guó)電影導(dǎo)演述評(píng)中國(guó)電影迄今已有102年了。百余年來(lái),中國(guó)電影逐步實(shí)現(xiàn)了從無(wú)到有的突破,從無(wú)到有聲的轉(zhuǎn)化,從黑白到彩色的更新,從國(guó)內(nèi)到國(guó)際的跨越,從傳統(tǒng)視聽(tīng)到數(shù)碼視聽(tīng)的嬗變,從宣傳工具到大眾藝術(shù)的升華!此外,中國(guó)電影不僅為世界影壇奉獻(xiàn)了“武俠功夫片”這一獨(dú)特的影片類(lèi)型,而且在所有重要的國(guó)際電影節(jié)上,中國(guó)作品都曾數(shù)度大放異彩。一、第一代導(dǎo)演:一、第一代導(dǎo)演:這是一批自學(xué)成材的電影導(dǎo)演,活躍于1910~1930年代。張石川無(wú)
2、疑是其中最主要的一位,其代表作有:《難夫難妻》《黑籍冤魂》《孤兒救祖記》《火燒紅蓮寺》《歌女紅牡丹》等。他和鄭正秋被并稱(chēng)為中國(guó)電影的奠基人。第一代重要導(dǎo)演還包括:黎民偉《莊子試妻》、鄭正秋《姊妹花》等。第一代導(dǎo)演的杰出貢獻(xiàn)主要在于:1、從人才、資金、技能以及社會(huì)影響等方面,為中國(guó)電影奠定了發(fā)展基礎(chǔ)。2、開(kāi)創(chuàng)了“家庭倫理片”和“武俠片”——這兩種對(duì)中國(guó)電影影響深遠(yuǎn)的影片類(lèi)型。3、為電影從默片向有聲片過(guò)渡進(jìn)行了富有成效的開(kāi)拓性探索。二、第二
3、代導(dǎo)演:二、第二代導(dǎo)演:主要指那些在1930年代開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片、并活躍于1930~1940年代的導(dǎo)演。最著名者為蔡楚生,他被譽(yù)為中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的奠基人,其代表作《漁光曲》和《一江春水向東流》分別是1930和1940年代的票房之最。同期重要導(dǎo)演及作品還有:吳永剛《神女》《浪淘沙》;袁牧之《都市風(fēng)光》《馬路天使》;費(fèi)穆《小城之春》《生死恨》等。第二代導(dǎo)演的卓越成就在于:1、成功的實(shí)現(xiàn)了中國(guó)電影由默片向有聲電影的過(guò)渡。標(biāo)志性作品為:《
4、桃李劫》《馬路天使》。2、使中國(guó)電影在思想、藝術(shù)和技術(shù)上走向了成熟,并開(kāi)始直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。3、讓中國(guó)電影確立了自身的民族氣質(zhì)和社會(huì)聲譽(yù)。4、嘗試拍攝了中國(guó)首部彩色電影《生死恨》(1947,費(fèi)穆)。三、第三代導(dǎo)演:三、第三代導(dǎo)演:泛指那些1949年前后從影,主要活躍于“17年電影”時(shí)期的導(dǎo)演(1949~1966)。其中最杰出的導(dǎo)演是“北影四大帥”、“南北二謝”、以及?;〉取3墒a:代表作為《南征北戰(zhàn)》《紅燈記》(樣板戲)、《西安事變》等。
5、他是新中國(guó)“革命歷史題材影片”的重要奠基人,其風(fēng)格以“宏大敘事”見(jiàn)長(zhǎng)。水華:代表作有《林家鋪?zhàn)印贰秱拧返?。其影片以塑造特殊性格的人物?jiàn)長(zhǎng),具有含蓄凝練的風(fēng)格。陳凱歌:《黃土地》《霸王別姬》等。張藝謀:《紅高粱》《活著》等。黃建新:《黑炮事件》《背靠背臉對(duì)臉》馮小寧:《大氣層消失》《紅河谷》等。第五代導(dǎo)演對(duì)中國(guó)電影的重大貢獻(xiàn)在于:1)、為中國(guó)電影贏(yíng)得了很多重要的“國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)”,真正使中國(guó)電影走向了世界。2)、他們以“全新的電影語(yǔ)言”,使中
6、國(guó)電影“從形式到觀(guān)念”都發(fā)生了革命性的飛躍,并由此進(jìn)入了“影像美學(xué)時(shí)代”??梢哉f(shuō),第五代的崛起使中國(guó)電影步入了一個(gè)“新電影時(shí)代”……(三)六、第六代導(dǎo)演:六、第六代導(dǎo)演:大都出生于1960~1970年代,目前平均年齡在40歲上下。他們于1980年代中后期分別就讀于北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、北京廣播學(xué)院等高校,并于1990年代初陸續(xù)開(kāi)始拍片,其代表人物和作品有:賈樟柯:《小武》、《三峽好人》(2006年獲威尼斯“金獅獎(jiǎng)”)
7、。王全安:《月蝕》、《圖雅的婚事》(2007年獲柏林“金熊獎(jiǎng)”)。王小帥:《17歲的單車(chē)》張揚(yáng):《愛(ài)情麻辣燙》《洗澡》張?jiān)骸稏|宮西宮》這批導(dǎo)演最初以低成本的“地下電影”首先在國(guó)外引起關(guān)注作品大都游離于現(xiàn)實(shí)主流社會(huì)與人生,基本上是對(duì)“個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)與記憶”的表達(dá)。從1990年代末開(kāi)始,他們陸續(xù)回到“體制內(nèi)”工作,近年來(lái)開(kāi)始沖擊國(guó)際大獎(jiǎng),并略有收獲。但從國(guó)內(nèi)票房看,他們迄今仍未得到廣大觀(guān)眾的認(rèn)可。七、新生代導(dǎo)演:七、新生代導(dǎo)演:大都為197
8、0~1980年代初生人,目前平均年齡30多歲。1990年代中后期畢業(yè)于各大高校。其中影響較大的幾位導(dǎo)演及其作品是:陸川:《尋槍》《可可西里》馬麗文:《世界上最疼我的那個(gè)人去了》《我們倆》寧浩:《瘋狂的石頭》徐靜蕾:《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》這批導(dǎo)演的市場(chǎng)意識(shí)很強(qiáng),尤其是上述幾位優(yōu)秀者,很善于在藝術(shù)與票房間尋求平衡點(diǎn),因此,他們的作品往往既能贏(yíng)利,也能獲得評(píng)論界的認(rèn)同。其中《瘋狂的石頭》和《可可西里》尤為如此。這個(gè)群體的藝術(shù)追求,或許是未來(lái)十
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