普契尼五首聲樂室內(nèi)作品的演唱風(fēng)格把握.pdf

1、賈科莫·普契尼(Giacomo Puccini)19世紀(jì)意大利著名作曲家，1858年12月出生于意大利古老的托斯卡小城——盧卡，他家族顯赫，祖上四代都是音樂家。
　　普契尼一生傳承家族事業(yè)，音樂創(chuàng)作成就相當(dāng)豐碩。一般而言，人們認(rèn)為他主要的創(chuàng)作成就反映在歌劇領(lǐng)域。普契尼一生共創(chuàng)作了12部歌劇，從求學(xué)期間創(chuàng)作的第一部一舉成名的歌劇作品《群妖圍舞》到最后一部《圖蘭朵》，可謂部部都堪稱經(jīng)典，部部為人稱贊，正是這些巨大的成就為普契尼在音樂領(lǐng)

2、域奠定了重要的地位，也為后世留下了寶貴的藝術(shù)財富。
　　事實上，普契尼除了創(chuàng)作大量優(yōu)秀的歌劇作品，在聲樂室內(nèi)樂創(chuàng)作領(lǐng)域也有很大的建樹。聲樂室內(nèi)樂是室內(nèi)樂的一個重要分支。普契尼的聲樂室內(nèi)樂作品旋律優(yōu)美、音域?qū)拸V、抒情性強(qiáng)，具有獨特的藝術(shù)魅力和傳承價值。這些聲樂室內(nèi)樂作品不僅是優(yōu)秀的聲樂教學(xué)曲目，更是音樂會理想的參選曲目，具有極高的藝術(shù)價值。然而令人遺憾的是，普契尼聲樂室內(nèi)樂作品的藝術(shù)價值迄今為止在國內(nèi)甚少有人系統(tǒng)性地加以研究。因此，

3、筆者結(jié)合自己的演唱實踐經(jīng)驗和文獻(xiàn)資料閱讀對普契尼聲樂室內(nèi)樂作品加以研究。鑒于本文的研究有一定的新意，填補(bǔ)了學(xué)術(shù)上的空白，本文的研究具有一定的學(xué)術(shù)價值和實踐意義。
　　具體而言，本文運(yùn)用理論聯(lián)系實際的方法對研究對象——普契尼聲樂室內(nèi)樂作品進(jìn)行了全方位的研究和探討。第一部分，介紹普契尼的生平、普契尼與他的聲樂室內(nèi)樂。第二部分，先對歌劇與聲樂室內(nèi)樂作品兩種音樂體裁比較，后將普契尼歌劇作品與他的聲樂室內(nèi)樂作品作比較，其中先介紹普契尼兩種音

4、樂作品的創(chuàng)作概況、題材與風(fēng)格，再比較普契尼兩種音樂作品的相同點與不同點。第三部分，從音樂符號的精確性、發(fā)揮了鋼琴伴奏的烘托作用，突出了演唱的主導(dǎo)地位、音樂符號在歌唱力度速度上的準(zhǔn)確性、歌詞與旋律緊密結(jié)合的方面分析普契尼聲樂室內(nèi)樂作品的創(chuàng)作特征。第四部分，結(jié)合筆者演唱實踐體驗，選取《大地與海洋》、《太陽與愛》、《靈魂之歌》、《狄安娜頌歌》、《小鳥》五首歌曲，從歌詞與曲式結(jié)構(gòu)分析、作品演唱的技術(shù)特征、作品的歌唱語言要求、作品的歌唱聲音要求、

5、作品的情感表達(dá)五個方面，對普契尼聲樂室內(nèi)樂作品的演唱技巧與風(fēng)格把握。
　　在思想方法上，筆者敢于打破常規(guī)，追求創(chuàng)新。在探析普契尼聲樂室內(nèi)樂作品、把握其創(chuàng)作特點和演唱風(fēng)格之時，筆者采用演唱實踐、文獻(xiàn)梳理與比較研究等系統(tǒng)性的科學(xué)性的思想方法，將普契尼的歌劇作品與之相比較，通過比較將使得對普契尼聲樂室內(nèi)樂作品的研究更為深刻全面，也將使得普契尼聲樂室內(nèi)樂作品的藝術(shù)價值得以在全新的角度下更為顯著地體現(xiàn)出來。
　　以上是本文的主要內(nèi)容和