普契尼五首聲樂(lè)室內(nèi)作品的演唱風(fēng)格把握.pdf

1、賈科莫·普契尼(Giacomo Puccini)19世紀(jì)意大利著名作曲家，1858年12月出生于意大利古老的托斯卡小城——盧卡，他家族顯赫，祖上四代都是音樂(lè)家。
　　普契尼一生傳承家族事業(yè)，音樂(lè)創(chuàng)作成就相當(dāng)豐碩。一般而言，人們認(rèn)為他主要的創(chuàng)作成就反映在歌劇領(lǐng)域。普契尼一生共創(chuàng)作了12部歌劇，從求學(xué)期間創(chuàng)作的第一部一舉成名的歌劇作品《群妖圍舞》到最后一部《圖蘭朵》，可謂部部都堪稱(chēng)經(jīng)典，部部為人稱(chēng)贊，正是這些巨大的成就為普契尼在音樂(lè)領(lǐng)

2、域奠定了重要的地位，也為后世留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。
　　事實(shí)上，普契尼除了創(chuàng)作大量?jī)?yōu)秀的歌劇作品，在聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域也有很大的建樹(shù)。聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)是室內(nèi)樂(lè)的一個(gè)重要分支。普契尼的聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品旋律優(yōu)美、音域?qū)拸V、抒情性強(qiáng)，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和傳承價(jià)值。這些聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品不僅是優(yōu)秀的聲樂(lè)教學(xué)曲目，更是音樂(lè)會(huì)理想的參選曲目，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。然而令人遺憾的是，普契尼聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值迄今為止在國(guó)內(nèi)甚少有人系統(tǒng)性地加以研究。因此，

3、筆者結(jié)合自己的演唱實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和文獻(xiàn)資料閱讀對(duì)普契尼聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品加以研究。鑒于本文的研究有一定的新意，填補(bǔ)了學(xué)術(shù)上的空白，本文的研究具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)踐意義。
　　具體而言，本文運(yùn)用理論聯(lián)系實(shí)際的方法對(duì)研究對(duì)象——普契尼聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品進(jìn)行了全方位的研究和探討。第一部分，介紹普契尼的生平、普契尼與他的聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)。第二部分，先對(duì)歌劇與聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品兩種音樂(lè)體裁比較，后將普契尼歌劇作品與他的聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品作比較，其中先介紹普契尼兩種音

4、樂(lè)作品的創(chuàng)作概況、題材與風(fēng)格，再比較普契尼兩種音樂(lè)作品的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)。第三部分，從音樂(lè)符號(hào)的精確性、發(fā)揮了鋼琴伴奏的烘托作用，突出了演唱的主導(dǎo)地位、音樂(lè)符號(hào)在歌唱力度速度上的準(zhǔn)確性、歌詞與旋律緊密結(jié)合的方面分析普契尼聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品的創(chuàng)作特征。第四部分，結(jié)合筆者演唱實(shí)踐體驗(yàn)，選取《大地與海洋》、《太陽(yáng)與愛(ài)》、《靈魂之歌》、《狄安娜頌歌》、《小鳥(niǎo)》五首歌曲，從歌詞與曲式結(jié)構(gòu)分析、作品演唱的技術(shù)特征、作品的歌唱語(yǔ)言要求、作品的歌唱聲音要求、

5、作品的情感表達(dá)五個(gè)方面，對(duì)普契尼聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品的演唱技巧與風(fēng)格把握。
　　在思想方法上，筆者敢于打破常規(guī)，追求創(chuàng)新。在探析普契尼聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品、把握其創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱風(fēng)格之時(shí)，筆者采用演唱實(shí)踐、文獻(xiàn)梳理與比較研究等系統(tǒng)性的科學(xué)性的思想方法，將普契尼的歌劇作品與之相比較，通過(guò)比較將使得對(duì)普契尼聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品的研究更為深刻全面，也將使得普契尼聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值得以在全新的角度下更為顯著地體現(xiàn)出來(lái)。
　　以上是本文的主要內(nèi)容和