施光南聲樂(lè)作品的抒情性特征及演唱風(fēng)格研究.pdf

1、施光南是我國(guó)著名的作曲家、人民音樂(lè)家，他的聲樂(lè)作品在當(dāng)今音樂(lè)界受到廣泛贊譽(yù)。他曾創(chuàng)作的《打起手鼓唱起歌》、《祝酒歌》、《在希望的田野上》等抒情歌曲鼓舞了一代又一代中國(guó)人。同時(shí)他的兩部歌劇《傷逝》、《屈原》，是中國(guó)歌劇發(fā)展史上的創(chuàng)作典范，其中許多唱段已成為音樂(lè)會(huì)上演的經(jīng)典曲目。 本論文以施光南的抒情歌曲和歌劇作品中的主要唱段為研究對(duì)象，分別從題材選擇、旋律特色、詞情表達(dá)、節(jié)奏個(gè)性等微觀角度，重點(diǎn)分析作品中所蘊(yùn)含的抒情性特征，運(yùn)用先

2、綜合概述再具體分析的思路論證該特征的具體表現(xiàn)形式。同時(shí)結(jié)合演唱技術(shù)理論和情感調(diào)適理論，圍繞在演唱中如何體現(xiàn)抒情性特征這一問(wèn)題，從理論和實(shí)踐高度進(jìn)一步探究施光南聲樂(lè)作品的演唱風(fēng)格。文章認(rèn)為：施光南的聲樂(lè)作品具有鮮明而深刻的抒情性特征，該特征也是施光南聲樂(lè)創(chuàng)作的主要特征之一。作曲家善于運(yùn)用時(shí)代性的題材，吸收民族性的旋律音調(diào)抒發(fā)廣大人民群眾的心聲。在歌劇作品中，他將戲劇性的描寫(xiě)和抒情性的刻畫(huà)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，通過(guò)中西合璧的旋律創(chuàng)作、抑揚(yáng)相間的節(jié)

3、奏變化、豐富準(zhǔn)確的襯詞襯腔，有力地挖掘了作品的思想內(nèi)涵，提高了人物的情感深度。文章從歌唱技術(shù)角度對(duì)施光南聲樂(lè)作品的演唱風(fēng)格進(jìn)行了系統(tǒng)論述，提出總體上應(yīng)把握“中西合璧”的演唱風(fēng)格，并進(jìn)一步從歌唱的音色、節(jié)奏、樂(lè)句強(qiáng)弱關(guān)系、語(yǔ)調(diào)與音調(diào)、滑音、語(yǔ)氣、襯詞襯腔、情感投入、人物角色把握等方面解決了如何在演唱中體現(xiàn)作品抒情性特征這一中心命題。同時(shí)文章指出，對(duì)施光南聲樂(lè)作品抒情性特征的深入研究為聲樂(lè)演唱者完整演繹其作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)神韻具有重要的指

4、導(dǎo)意義和進(jìn)步作用。 論文共分為三個(gè)章節(jié)來(lái)論述。約三萬(wàn)五千字。 第一章，簡(jiǎn)要介紹施光南的生平、生活的時(shí)代背景以及創(chuàng)作時(shí)期概況，為具體分析創(chuàng)作特征做好鋪墊性陳述。 第二章，圍繞施光南聲樂(lè)作品的抒情性特征展開(kāi)論述。本章分為兩節(jié)，分別從抒情歌曲和歌劇兩個(gè)體裁類(lèi)別出發(fā)，結(jié)合具體實(shí)例，對(duì)抒情性特征的具體表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行深入分析和探討。 第三章，結(jié)合抒情性特征的表現(xiàn)形態(tài)，對(duì)施光南聲樂(lè)作品的演唱風(fēng)格進(jìn)行宏觀和微觀的研究論述，