試論朱德群藝術(shù)之“光”.pdf

1、朱德群是當(dāng)代享有國(guó)際盛譽(yù)的一位法籍華裔抽象藝術(shù)家，他在藝術(shù)的道路上不斷探索與創(chuàng)新，對(duì)中西文化藝術(shù)深入研究，融會(huì)貫通，以獨(dú)特的抽象繪畫風(fēng)格被世人所認(rèn)同，特別是他的抽象油畫中運(yùn)用西方油畫的色彩語匯，抒發(fā)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的詩(shī)情和意境，創(chuàng)造了一個(gè)“詩(shī)意的空間”。
　　 本文通過對(duì)朱德群抽象繪畫中光與色的介紹，試圖對(duì)他作品中這種光色形成的歷程與背景和作者思想之間的關(guān)系作深入的探討，以求讀者能通過這一個(gè)案分析，在以后的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中對(duì)于中西方優(yōu)秀

2、的藝術(shù)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)在方法上能有一定的借鑒。
　　 本文認(rèn)為朱德群繪畫中對(duì)光色的運(yùn)用是他作品中的主要特點(diǎn)，亦是他作品獨(dú)特風(fēng)格形成的主要原因，他對(duì)光色的運(yùn)用是把西方繪畫中光的形式與中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中的陰陽理論相結(jié)合得來的，不同于西方寫實(shí)繪畫中對(duì)外光的表現(xiàn)，更不是以對(duì)客觀物象的物理真實(shí)再現(xiàn)為目的。光在他的繪畫里既是作為構(gòu)成畫面的形式，也是作為畫中的內(nèi)容來表現(xiàn)的。通過對(duì)其作品的分析，作者認(rèn)為朱德群作品中那種源自中國(guó)大寫意繪畫技法的酣暢淋漓的表

3、現(xiàn)方法對(duì)他所追求的那種光色流動(dòng)的效果起到了至關(guān)重要的作用，而這種效果又是造成他畫面中所追求境界的關(guān)鍵，正是在這一點(diǎn)上他拉開了與其他抽象畫家的距離，自成面貌，這得益于他對(duì)油彩與水墨這兩種材料的駕控能力。接下來作者對(duì)朱德群繪畫中這種光色的形成歷程作了深入的探源與剖析，認(rèn)為作為畫家，朱德群是用兩條腿走路的人，一條腿是油畫，另一條腿是中國(guó)畫，一條腿是他對(duì)西方文化的認(rèn)同，另一條腿是畫家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的追求，對(duì)于西方文化的認(rèn)同使他真切的感受到倫勃朗

4、藝術(shù)中對(duì)光線運(yùn)用的真諦，又由于畫家自身中國(guó)文化深厚的修養(yǎng)使畫家輕易的就接受了尼古拉·德·斯塔埃爾那種在抽象與具象之間徘徊的藝術(shù)。并受到啟發(fā)，與中國(guó)的大寫意藝術(shù)結(jié)合起來走向他獨(dú)特的抽象繪畫領(lǐng)域。而對(duì)西方文化的認(rèn)同，和畫家自身中國(guó)文化修養(yǎng)這兩方面在朱德群身上混溶無間，他既不屬于西方，也不屬于東方，他只屬于他自己，所以他能自如的把倫勃朗畫面中那神秘性的光抽離出來，與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的虛實(shí)相結(jié)合，并運(yùn)用中國(guó)哲學(xué)中的陰陽理論作為指導(dǎo)，成為他繪畫作品

5、中的主角，創(chuàng)作出朱德群這一獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
　　 作者認(rèn)為朱德群這種作品中光色的運(yùn)用，是建立在畫家自身的文化背景上，有著濃重的中國(guó)傳統(tǒng)文化精神，這一切都來源于朱德群對(duì)中國(guó)文化的理解，這是他本身藝術(shù)的根，這個(gè)根是精神，而不是什么似是而非的符號(hào)。因此作者得出啟示：藝術(shù)是藝術(shù)家心靈與情感的結(jié)晶，是藝術(shù)家與觀眾精神交流的產(chǎn)物。在藝術(shù)的道路上不斷的學(xué)習(xí)和借鑒，不簡(jiǎn)單的采用拿來主義，不盲目的跟隨潮流，注重自身的文化修養(yǎng)，是我寫此論文的最大收