中國當代繪畫中的荒誕性研究——以劉大鴻的油畫藝術(shù)為例.pdf

1、本篇論文主要是以圍繞中國當代繪畫中的“荒誕性”這一美學范疇來展開，荒誕性繪畫自產(chǎn)生發(fā)展到現(xiàn)在，受到了畫家們的喜愛，因為在荒誕的世界里，畫家可以不受客觀事物的限制表達自己內(nèi)心的想法。
　　在當代中國也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的油畫家，在他們的作品里呈現(xiàn)出空間構(gòu)成、色彩構(gòu)成、畫面構(gòu)成甚至包含民間美術(shù)的因素。西方現(xiàn)代藝術(shù)是西方現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物，許多的現(xiàn)代藝術(shù)流派都表達的是科學的思想，科學對于西方的現(xiàn)代繪畫來說有著一種密不可分的聯(lián)系，而現(xiàn)代繪畫中

2、有些藝術(shù)家開始把某種科學理論來作為自己的創(chuàng)作思路。弗洛伊德的精神分析學說對西方現(xiàn)代藝術(shù)有著重要的影響，并對超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義以及荒誕性繪畫等都有產(chǎn)生直接或者間接的影響。
　　本論文主要分為五個部分:第一部分主要闡述了荒誕性的含義以及它的美學定義。第二部分主要講述了西方繪畫中的荒誕性表現(xiàn)。第三部分主要講述了中國當代油畫中的荒誕性表現(xiàn)。第四部分主要是以著名油畫家劉大鴻的藝術(shù)作品為例，通過他的作品來講述荒誕性繪畫它的獨特魅力。第五部分