論蒙古族風(fēng)格的弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作.pdf

1、弦樂(lè)四重奏的歷史可以追溯到16世紀(jì)。但是一直到18世紀(jì)，海頓才確定了弦樂(lè)四重奏的模式，使其成為音樂(lè)家公認(rèn)的最理想的室內(nèi)樂(lè)形式。
　　 作為一種外來(lái)文化，弦樂(lè)藝術(shù)在中國(guó)的出現(xiàn)、傳播與發(fā)展，是東西方經(jīng)濟(jì)文化交流的必然結(jié)果。1919年，蕭友梅創(chuàng)作的《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》是中國(guó)最早的弦樂(lè)四重奏作品。
　　 隨著人們欣賞水平的不斷提高，弦樂(lè)四重奏逐步為廣大觀眾所接受和喜愛。同時(shí)，對(duì)民族音樂(lè)文化的重視，人們開始探索創(chuàng)作弦樂(lè)四重奏作品來(lái)

2、供世人欣賞，從而了解并熟知蒙古族音樂(lè)文化的深邃內(nèi)涵。作曲者們汲取蒙古族民間歌曲與說(shuō)唱音樂(lè)的精華，融匯中西方音樂(lè)創(chuàng)作技法，各種帶有蒙古族風(fēng)格的音樂(lè)體裁的作品頻頻出現(xiàn)。弦樂(lè)四重奏作為經(jīng)典的音樂(lè)體裁之一，運(yùn)用到具有蒙古族特色的民族化音調(diào)特征中也是較艱難的探索，因?yàn)橄覙?lè)器在表現(xiàn)具有蒙古族音樂(lè)風(fēng)格的作品中很難發(fā)揮自身的技巧，故創(chuàng)作的蒙古族風(fēng)格弦樂(lè)四重奏作品數(shù)量較少。
　　 筆者僅搜集到了近些年已出版發(fā)行的三首蒙古族風(fēng)格的弦樂(lè)四重奏作品，本