現(xiàn)代京劇《紅燈記》的音樂創(chuàng)作特色.pdf

1、京劇是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點和特長逐漸演變而形成的。1790年，乾隆皇帝詔令“三慶”、“四喜”、“和春”、“春臺”這“四大徽班”進(jìn)京以后，京劇開始成為了流行全國的劇種。京劇是中國戲曲藝術(shù)中的瑰寶，被譽(yù)為中國的“國粹”。
　　 “京劇樣板戲”的編排和演出集中了當(dāng)時全國最優(yōu)秀的人才(包括演員、作曲、編配、舞美設(shè)計等等)，它最大的特點是較為成功地解決了京劇音樂的繼承與革新問題。作為八大“樣板戲”之一

2、的“現(xiàn)代京劇”《紅燈記》，主要還是采用了傳統(tǒng)京劇的板腔、曲牌，保留了傳統(tǒng)京劇的風(fēng)格特點，但同時在一定程度上還吸收了民間曲調(diào)、融入了西方音樂、現(xiàn)代舞蹈等語匯因素。它的音樂伴奏在配器上采用了中國民族樂器與西方管弦樂器相結(jié)合的方式，打破了中國傳統(tǒng)京劇采用民樂的單一伴奏的形態(tài)，大大拓展了革命現(xiàn)代京劇的音樂伴奏，和聲配置的多元化、復(fù)調(diào)思維的并置互補(bǔ)、伴奏織體的多樣化、轉(zhuǎn)調(diào)手法的運(yùn)用、交響樂的宏大氣魄等等使得音樂更具震撼力，讓人耳目一新，不但極大地