凝視與反凝視：塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影中的女性形象分析.pdf

1、凝視與反凝視： 凝視與反凝視：塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影中的女性形象分析 塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影中的女性形象分析Gaze and the Counter Gaze：Analysis of the women in theMongolian Film Subject of Saifu,Mailisi申 請(qǐng) 人：張芳芳學(xué)科專業(yè): 文藝學(xué)研究方向：文化與詩(shī)學(xué)學(xué)位類別：學(xué)術(shù)學(xué)位指導(dǎo)教師：孫宏哲 副教授論文提交日期：二○一八年六月碩 士 學(xué)

2、位 論 文I C S 學(xué) 號(hào) 201500116分類號(hào) I C S學(xué)校代碼 10136學(xué) 號(hào) 201500115I摘 要塞夫、 麥麗絲作為代表性的蒙古族題材電影導(dǎo)演， 他們的電影也因其獨(dú)特的審美特征和豐富的文化內(nèi)涵而成為中國(guó)少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作中一道獨(dú)特的風(fēng)景線， 他們的蒙古族題材電影多以有代表性的男性英雄為主要角色， 女性大多以“被凝視的他者”形象出現(xiàn)，并在男性權(quán)利和欲望的凝視下居于從屬地位。 “凝視”是重要的西方文論關(guān)鍵詞之一，本文

3、從“凝視”與“反凝視”雙重角度分析塞夫、 麥麗絲蒙古族題材電影中的女性他者形象， 并以現(xiàn)實(shí)意義與文化內(nèi)涵作為輔助，展示出蒙古族女性的獨(dú)特社會(huì)地位。本文主要分為緒論、正文兩大部分。緒論部分主要論述研究意義、研究現(xiàn)狀和研究方法。 正文部分通過四個(gè)章節(jié)內(nèi)容分別闡述了凝視理論與塞夫、 麥麗絲蒙古族題材電影的關(guān)系，凝視理論中“他者”對(duì)主體的從屬， “他者”對(duì)主體的反抗以及凝視與反凝視中詮釋的現(xiàn)實(shí)意義與文化內(nèi)涵。第一章論述凝視理論與塞夫、 麥麗絲的

4、蒙古族電影， 首先從凝視區(qū)別于 “看”和凝視中的他者地位對(duì)凝視的概念進(jìn)行解讀。 其次對(duì)塞夫、 麥麗絲及其蒙古族題材電影進(jìn)行介紹。第二章論述凝視他者對(duì)主體的從屬。塞夫、麥麗絲電影中的女性形象在男性的性別凝視下淪為失語(yǔ)者，表現(xiàn)出迷茫、隱忍的特質(zhì)。同時(shí)男性通過凝視對(duì)女性身體和思想進(jìn)行雙重規(guī)訓(xùn)， 并進(jìn)行欲望投射。 第三章論述凝視他者對(duì)主體的反抗。 塞夫、 麥麗絲的蒙古族題材電影通過女性主體精神的捕捉和女性獨(dú)立意識(shí)的彰顯兩方面進(jìn)行女性主體敘事，