凝視與反凝視：塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影中的女性形象分析.pdf

1、凝視與反凝視： 凝視與反凝視：塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影中的女性形象分析 塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影中的女性形象分析Gaze and the Counter Gaze：Analysis of the women in theMongolian Film Subject of Saifu,Mailisi申 請 人：張芳芳學(xué)科專業(yè): 文藝學(xué)研究方向：文化與詩學(xué)學(xué)位類別：學(xué)術(shù)學(xué)位指導(dǎo)教師：孫宏哲 副教授論文提交日期：二○一八年六月碩 士 學(xué)

2、位 論 文I C S 學(xué) 號 201500116分類號 I C S學(xué)校代碼 10136學(xué) 號 201500115I摘 要塞夫、 麥麗絲作為代表性的蒙古族題材電影導(dǎo)演， 他們的電影也因其獨特的審美特征和豐富的文化內(nèi)涵而成為中國少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作中一道獨特的風景線， 他們的蒙古族題材電影多以有代表性的男性英雄為主要角色， 女性大多以“被凝視的他者”形象出現(xiàn)，并在男性權(quán)利和欲望的凝視下居于從屬地位。 “凝視”是重要的西方文論關(guān)鍵詞之一，本文

3、從“凝視”與“反凝視”雙重角度分析塞夫、 麥麗絲蒙古族題材電影中的女性他者形象， 并以現(xiàn)實意義與文化內(nèi)涵作為輔助，展示出蒙古族女性的獨特社會地位。本文主要分為緒論、正文兩大部分。緒論部分主要論述研究意義、研究現(xiàn)狀和研究方法。 正文部分通過四個章節(jié)內(nèi)容分別闡述了凝視理論與塞夫、 麥麗絲蒙古族題材電影的關(guān)系，凝視理論中“他者”對主體的從屬， “他者”對主體的反抗以及凝視與反凝視中詮釋的現(xiàn)實意義與文化內(nèi)涵。第一章論述凝視理論與塞夫、 麥麗絲的

4、蒙古族電影， 首先從凝視區(qū)別于 “看”和凝視中的他者地位對凝視的概念進行解讀。 其次對塞夫、 麥麗絲及其蒙古族題材電影進行介紹。第二章論述凝視他者對主體的從屬。塞夫、麥麗絲電影中的女性形象在男性的性別凝視下淪為失語者，表現(xiàn)出迷茫、隱忍的特質(zhì)。同時男性通過凝視對女性身體和思想進行雙重規(guī)訓(xùn)， 并進行欲望投射。 第三章論述凝視他者對主體的反抗。 塞夫、 麥麗絲的蒙古族題材電影通過女性主體精神的捕捉和女性獨立意識的彰顯兩方面進行女性主體敘事，