世紀之交中國女性電影中的“女性凝視”研究.pdf

1、本文欲以女性主義電影理論為基礎，選擇世紀之交中國電影的一個分支——女性電影為研究對象，對中國女性電影中的“女性凝視”分別從攝影機、影片中的人物以及觀眾對其的接受三個方面進行考察。首先，緒論分三個方面進行介紹。第一，從歷史維度層面介紹中國女性電影的發(fā)展現(xiàn)狀。第二，對“女性凝視”的概念進行界定。第三，從藝術批評和視覺文化兩個學科維度分別梳理國內(nèi)外“女性凝視”的研究現(xiàn)狀。從這三點整體把握“女性凝視”理論的內(nèi)容及內(nèi)涵。
　　第一章，欲以女

2、性攝影機、銀幕內(nèi)角色的凝視對世紀之交中國女性電影進行解讀，揭示出中國女性電影中鮮明的女性凝視書寫。首先，在女性攝影機的具體闡述中，以及女性攝影機的審美關照下，出現(xiàn)了兩性新形象:其一是對女性形象的自我化重組;其二是對男性形象的顛覆性重構。表明這種女性鏡頭處理正是女電影人用以表達理想自我的方式。其次，以銀幕內(nèi)兩性的凝視問題展開，分別從女性對男性人物的凝視以及女性的自視來說明這類凝視的意蘊。
　　第二章，通過觀眾對世紀之交中國女性電影中

3、“女性凝視”的接受研究，從接受美學的角度一方面闡釋出不同性別觀眾的接受差異，另一方面通過對比更具地闡釋女性電影中的女性凝視特征。女性觀眾對女性電影中體現(xiàn)的“女性凝視”產(chǎn)生一定的認同心理機制和支配心理。女性觀眾的認同心理在于對影片中的人物角色的行為以及意象的認同，而支配心理則表現(xiàn)在女性觀眾感受到的公共空間對女性的擠壓以及女性在私人空間中的重新煥發(fā)。但男性觀眾卻感受到了“菲勒斯”的消亡以及對“女性凝視”的被動接受。
　　第三章，從“兩