論張翎作品中的“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”書寫.pdf

1、張翎的作品視域廣闊，意蘊(yùn)深厚。作為新移民文學(xué)女作家群體中的一員，她以卓然的創(chuàng)作實(shí)績(jī)引起了眾多研究者的關(guān)注。張翎執(zhí)著于“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”書寫，她的大部分作品都可看成是原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”交織碰撞的記錄?！霸l(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”本就是海外華文文學(xué)中的創(chuàng)作母題。以張翎所屬的北美華文文學(xué)為例，從“留學(xué)生文學(xué)”時(shí)期到由“留學(xué)生文學(xué)”走向“新移民文學(xué)”的過渡時(shí)期，再到“新移民文學(xué)”時(shí)期，“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”書寫經(jīng)歷了由片面表面性的記錄到全面深刻表達(dá)的發(fā)展歷程，

2、它們共同組成了海外華文文學(xué)中的一道獨(dú)特風(fēng)景。張翎作品中的“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”書寫除具備新移民作家群的書寫共性外，更有著鮮明的個(gè)性特征。本文試圖通過論述張翎作品中“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”的圖景、“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”的互動(dòng)、“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”的敘事方式和“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”的書寫意義及存在的局限四個(gè)方面，全面地展示張翎筆下“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”書寫呈現(xiàn)出的“并置”的新特點(diǎn)，及產(chǎn)生的對(duì)“中國(guó)形象”塑造及人性書寫題材拓展的意義。本文共分四章進(jìn)行論述:
　

3、　本研究分為四個(gè)部分：第一章首先對(duì)本文的詞匯“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”進(jìn)行概念界定，其次對(duì)張翎作品中的“原鄉(xiāng)”圖景與“異鄉(xiāng)”圖景進(jìn)行梳理展示。筆者認(rèn)為，張翎在作品中以承載不同精神職能的小“原鄉(xiāng)”構(gòu)筑起作品中“原鄉(xiāng)”的總圖景。同時(shí)，她又以異國(guó)情調(diào)的描繪、異國(guó)人物形象及異國(guó)家庭關(guān)系的描寫組建起“異鄉(xiāng)”圖景。這使得她筆下的“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”具有了實(shí)際內(nèi)容，不再是一種空洞的書寫符號(hào)。第二章論述張翎作品中“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”的互動(dòng)。筆者認(rèn)為，張翎通過客觀展

4、示奔波其間的人們面臨的物質(zhì)困境與精神困惑，呈現(xiàn)出“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”的對(duì)峙狀態(tài)。同時(shí)，她通過書寫奔波其間的人們表現(xiàn)出的鄉(xiāng)愁的淡化、對(duì)民族文化與西方文化的共同體認(rèn)，展示“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”由對(duì)峙走向認(rèn)同的狀態(tài)。這種狀態(tài)的形成原因則是張翎自覺地建構(gòu)了一種自由開放的文化身份，能夠理性看待東西文化的差異，并積極尋求兩者之間的契合點(diǎn)。第三章論述張翎進(jìn)行“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”書寫采用的敘事方式。其中包括多重?cái)⑹乱暯堑倪\(yùn)用、雙線并置與片段拼貼的結(jié)構(gòu)方式的使用

5、以及敘事語言的細(xì)膩溫潤(rùn)。第四章論述張翎執(zhí)著于“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”書寫的意義及局限。張翎進(jìn)行“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”書寫的意義在于對(duì)“中國(guó)形象”進(jìn)行的嘗試性塑造及對(duì)人性書寫題材方面的拓展。張翎在進(jìn)行“原鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”書寫過程具備了“雙重視域”，這使得她能以一種跨文化的視角清晰且理性地看待母國(guó)，進(jìn)行作品中較為客觀全面的“中國(guó)形象”塑造。張翎筆下的“中國(guó)形象”是由指向“過去時(shí)間”的傳統(tǒng)中國(guó)形象和指向“現(xiàn)實(shí)時(shí)間”的悲劇中國(guó)形象共同組成的較為客觀完整的“