悲憫的觀察者——小津安二郎電影研究.pdf

1、小津安二郎自1949年進入創(chuàng)作巔峰期，創(chuàng)作的電影更加成熟、經(jīng)典。本文將對小津這一階段的電影作品進行分析研究，以小津的電影如何跨越時間長河卻歷久彌新為思考，解讀、探討其作品中蘊含的對人類的悲憫情懷。論文分為五章：
　　第一章緒論分為三個部分。首先將小津安二郎電影研究的背景環(huán)境進行整體鋪墊，在這個過程中發(fā)現(xiàn)電影中蘊含的對生命的思考和對人類的關(guān)懷是小津的作品受到持續(xù)關(guān)注的關(guān)鍵所在，這極大豐富了小津電影的內(nèi)涵，也是國內(nèi)電影普遍缺少的部分，

2、從而讓筆者意識到，這也將是本文研究小津電影的意義和價值所在；其次將國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀進行細致的分析，找準悲憫情懷作為落腳點和突破點，既利于解讀小津的作品，也是一個新穎的角度；最后對本文使用的研究方法進行介紹。
　　第二章筆者對小津與電影創(chuàng)作進行簡單梳理，建立必要的現(xiàn)實背景。其次對悲憫進行一番闡釋，最后結(jié)合對悲憫的理解認識，從小津顛覆電影文法的行為中捕捉其悲憫情懷的端倪。
　　第三章著重通過電影的形式風格和戰(zhàn)后獨特影片風格兩個層

3、面進行分析。在形式風格上，以低視角仰拍、固定機位、正面拍攝以及對演員的限制性表演為切入口，分析小津作品在這些具象化技法背后的隱含的悲憫情懷；在戰(zhàn)后電影風格上，通過與黑澤明的對比，突出小津作品中對現(xiàn)實主義的差異化表現(xiàn)，追溯出悲憫情懷是形成這種差異以及影片風格走向的真正動力。
　　第四章將視角拉回電影中，通過小津作品的觀察點——中產(chǎn)階級家庭，從題材和內(nèi)容的雙重角度，逐層分析。分析從兩方面展開，一是中產(chǎn)階級的視角轉(zhuǎn)向，二是家庭中包含的代

4、際關(guān)系、社會傷痛以及家庭成員身上體現(xiàn)的對美好的審視，最終將悲憫情懷從具體的影片內(nèi)容中分離出來。
　　最后一章，則是根據(jù)前文的分析研究，對小津電影中的悲憫情懷進行人文解讀。一方面，人類生存的苦痛：別離、衰老和孤獨在不斷的被思考、表現(xiàn)，另一方面，悲憫的另一層，對美的珍視，如抵抗自身欲望的寬容態(tài)度，面對悲劇命運的坦誠達觀得到體現(xiàn)。在生之苦難和美之珍視的相互對立、相互襯托中，悲憫情懷的感染力得以爆發(fā)，最終讓小津的作品跨越時間的阻隔，為各時