裝飾語言在水粉畫中的應用.pdf

1、英國克萊夫.貝爾說:藝術是“有意味的形式”。十九世紀法國新古典主義大師安格爾說“形式,形式------一切決定于形式”。畫家荷加斯在其著名的《美的分析》中提出了會使任何繪畫構圖變得優(yōu)雅和美的一些基本規(guī)則:適應、多樣、統(tǒng)一、單純、復雜和尺寸。裝飾語言遵循的也是這樣的原則。
　　裝飾的英文是(decoration),與‘端莊穩(wěn)重’(decorum)為同源詞,意味著適宜、穩(wěn)定,形式化。
　　裝飾語言在造型和形式上,注重夸張變形,突

2、出高度的概括性與簡練性;在構圖上,注重追求自由時空,表現平面化的無焦點透視的多維空間;在色彩上,講究化繁為簡,不追求明暗、遠近及寫實的冷暖關系,而追求色彩的象征性。
　　海因里希.沃爾夫林(heinrich.wolfflin)說過一句話:美術史主要就是一部裝飾史。
　　近代工業(yè)的發(fā)展使水粉畫顏料不斷改進,使水粉畫具備了較充分的表現力,既可以厚畫,表現細致入微的色彩層次,明朗、強烈的色彩傾向;又可以薄畫、濕畫,體現出如水彩般的

3、透明淋漓。水粉畫顏料的這種多面性加上一些特殊的表現技法給水粉畫發(fā)展增添了新的生機與活力,極大的拓展了現代水粉畫的表現形式。而裝飾語言作為繪畫形式語言的重要一部分,已成為水粉繪畫藝術中常用的表現形式。
　　裝飾語言可以用應于水粉靜物畫、水粉風景畫以及水粉人物畫當中。有很多優(yōu)秀的水粉畫作品使用了裝飾性語言,體現了畫家的藝術創(chuàng)新思想,使畫面上突破了自然空間和事物的原有形態(tài)的束縛,增加了畫面美感,形成了一種新的審美形式,促進了水粉畫的發(fā)展