豫東調(diào)伴奏藝術(shù)研究.pdf

1、本文以豫劇流派豫東調(diào)的伴奏藝術(shù)作為主要研究對(duì)象,對(duì)豫東調(diào)伴奏音樂(lè)的發(fā)展源流歷史變革以及不同場(chǎng)面的伴奏音樂(lè)特點(diǎn)和伴奏音樂(lè)的非程式化進(jìn)行較為深入的研究。
　　本文由緒論、豫東調(diào)伴奏音樂(lè)的源流考辨、文場(chǎng)伴奏、武場(chǎng)伴奏、過(guò)門(mén)音樂(lè)、樂(lè)手的角色作用和總結(jié)思考七個(gè)部分組成。其中緒論部分闡明了本課題的研究意義、文獻(xiàn)綜述和研究方法,并對(duì)豫東調(diào)的流派特色進(jìn)行了介紹。
　　第一章是豫東調(diào)伴奏音樂(lè)的源流考辨,分別從唱腔源流、伴奏源流以及其他兄弟劇種

2、對(duì)其伴奏的影響三方面進(jìn)行闡述。其中“唱腔源流”是在總結(jié)前人分類基礎(chǔ)上,對(duì)豫東調(diào)的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理。豫東調(diào)伴奏音樂(lè)具有隨腔伴奏的特點(diǎn),伴奏音樂(lè)是跟隨唱腔音樂(lè)應(yīng)運(yùn)而生的,所以唱腔源流與伴奏音樂(lè)的源流有著不可分割的關(guān)系。在發(fā)展的過(guò)程中,其他劇種也對(duì)豫東調(diào)音樂(lè)以及豫東調(diào)伴奏藝術(shù)有很大的影響。豫東調(diào)在伴奏音樂(lè)上很大部分都繼承了祥符調(diào)的特點(diǎn),因?yàn)樵缙诘南榉{(diào)受昆曲影響,所以昆曲對(duì)豫東調(diào)的影響也很大。另外生長(zhǎng)在豫東地區(qū)的其他劇種和藝術(shù)形式因?yàn)橥瑢偻?/p>

3、地域流布的原因,對(duì)豫東調(diào)也有些許影響。在對(duì)其歷史沿革的考察中,從外部環(huán)境的角度解釋了豫東調(diào)為何形成當(dāng)今這種“粗獷,高亢,激越,潑辣”的特點(diǎn)。
　　第二章是對(duì)豫東調(diào)文場(chǎng)伴奏的研究,分為文場(chǎng)樂(lè)器和文場(chǎng)曲牌兩個(gè)部分。豫東調(diào)文場(chǎng)樂(lè)器的選用是隨著時(shí)間的推移和演出環(huán)境的改變逐步確立下來(lái)的。文場(chǎng)曲牌大致可分為絲弦曲牌和嗩吶曲牌。其來(lái)源可分為四類,分別是昆曲,民間鼓吹樂(lè),俗令小調(diào)以及豫東藝人自我創(chuàng)編的曲牌。在使用時(shí)沒(méi)有昆曲那么嚴(yán)格,用法較為自由,

4、演奏也常常帶有樂(lè)手及演員自己的風(fēng)格。在演出實(shí)踐中無(wú)論是樂(lè)器配置選用還是曲牌選用都可根據(jù)演出情況及時(shí)作出對(duì)應(yīng)的選擇和更改。
　　第三章是對(duì)豫東調(diào)武場(chǎng)伴奏的研究,武場(chǎng)伴奏分為武場(chǎng)樂(lè)器和武場(chǎng)鑼鼓經(jīng)兩個(gè)部分。豫東調(diào)的鑼鼓經(jīng)是豫劇各個(gè)流派中種類最多,演奏風(fēng)格最突出的一派。因?yàn)槭茉|地區(qū)人物性格、草臺(tái)演出環(huán)境以及演出劇目的影響,故而豫東鑼鼓多喧鬧豪放,不拘小節(jié)。在演出過(guò)程中,樂(lè)器選用和鑼鼓[套子]的演奏長(zhǎng)短都可視演出情況而定,鑼鼓[套子]的選

5、用靈活和無(wú)定譜演奏是豫東調(diào)鑼鼓伴奏的突出特點(diǎn)。
　　第四章是豫東調(diào)的過(guò)門(mén)音樂(lè),在慢板,二八,流水和非板這四大板式中,每類板式都有自己專屬的由唱腔音樂(lè)和過(guò)門(mén)音樂(lè)組成的程式化規(guī)范,過(guò)門(mén)音樂(lè)一般有開(kāi)場(chǎng)過(guò)門(mén),段略過(guò)門(mén),填充過(guò)門(mén),以及送板過(guò)門(mén)等。每個(gè)板式根據(jù)自己的程式化規(guī)范所選用的過(guò)門(mén)類別不同。這些過(guò)門(mén)分別用于托包唱腔,襯墊唱腔和補(bǔ)充銜接空隙等。使得整場(chǎng)演出銜接緊密,連貫流暢。
　　第五章是對(duì)伴奏藝術(shù)音樂(lè)主體——“樂(lè)手”的角色作用研究