豫東調(diào)伴奏藝術(shù)研究.pdf

1、本文以豫劇流派豫東調(diào)的伴奏藝術(shù)作為主要研究對象,對豫東調(diào)伴奏音樂的發(fā)展源流歷史變革以及不同場面的伴奏音樂特點(diǎn)和伴奏音樂的非程式化進(jìn)行較為深入的研究。
　　本文由緒論、豫東調(diào)伴奏音樂的源流考辨、文場伴奏、武場伴奏、過門音樂、樂手的角色作用和總結(jié)思考七個(gè)部分組成。其中緒論部分闡明了本課題的研究意義、文獻(xiàn)綜述和研究方法,并對豫東調(diào)的流派特色進(jìn)行了介紹。
　　第一章是豫東調(diào)伴奏音樂的源流考辨,分別從唱腔源流、伴奏源流以及其他兄弟劇種

2、對其伴奏的影響三方面進(jìn)行闡述。其中“唱腔源流”是在總結(jié)前人分類基礎(chǔ)上,對豫東調(diào)的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理。豫東調(diào)伴奏音樂具有隨腔伴奏的特點(diǎn),伴奏音樂是跟隨唱腔音樂應(yīng)運(yùn)而生的,所以唱腔源流與伴奏音樂的源流有著不可分割的關(guān)系。在發(fā)展的過程中,其他劇種也對豫東調(diào)音樂以及豫東調(diào)伴奏藝術(shù)有很大的影響。豫東調(diào)在伴奏音樂上很大部分都繼承了祥符調(diào)的特點(diǎn),因?yàn)樵缙诘南榉{(diào)受昆曲影響,所以昆曲對豫東調(diào)的影響也很大。另外生長在豫東地區(qū)的其他劇種和藝術(shù)形式因?yàn)橥瑢偻?/p>

3、地域流布的原因,對豫東調(diào)也有些許影響。在對其歷史沿革的考察中,從外部環(huán)境的角度解釋了豫東調(diào)為何形成當(dāng)今這種“粗獷,高亢,激越,潑辣”的特點(diǎn)。
　　第二章是對豫東調(diào)文場伴奏的研究,分為文場樂器和文場曲牌兩個(gè)部分。豫東調(diào)文場樂器的選用是隨著時(shí)間的推移和演出環(huán)境的改變逐步確立下來的。文場曲牌大致可分為絲弦曲牌和嗩吶曲牌。其來源可分為四類,分別是昆曲,民間鼓吹樂,俗令小調(diào)以及豫東藝人自我創(chuàng)編的曲牌。在使用時(shí)沒有昆曲那么嚴(yán)格,用法較為自由,

4、演奏也常常帶有樂手及演員自己的風(fēng)格。在演出實(shí)踐中無論是樂器配置選用還是曲牌選用都可根據(jù)演出情況及時(shí)作出對應(yīng)的選擇和更改。
　　第三章是對豫東調(diào)武場伴奏的研究,武場伴奏分為武場樂器和武場鑼鼓經(jīng)兩個(gè)部分。豫東調(diào)的鑼鼓經(jīng)是豫劇各個(gè)流派中種類最多,演奏風(fēng)格最突出的一派。因?yàn)槭茉|地區(qū)人物性格、草臺(tái)演出環(huán)境以及演出劇目的影響,故而豫東鑼鼓多喧鬧豪放,不拘小節(jié)。在演出過程中,樂器選用和鑼鼓[套子]的演奏長短都可視演出情況而定,鑼鼓[套子]的選

5、用靈活和無定譜演奏是豫東調(diào)鑼鼓伴奏的突出特點(diǎn)。
　　第四章是豫東調(diào)的過門音樂,在慢板,二八,流水和非板這四大板式中,每類板式都有自己專屬的由唱腔音樂和過門音樂組成的程式化規(guī)范,過門音樂一般有開場過門,段略過門,填充過門,以及送板過門等。每個(gè)板式根據(jù)自己的程式化規(guī)范所選用的過門類別不同。這些過門分別用于托包唱腔,襯墊唱腔和補(bǔ)充銜接空隙等。使得整場演出銜接緊密,連貫流暢。
　　第五章是對伴奏藝術(shù)音樂主體——“樂手”的角色作用研究