蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)探.pdf

1、蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱是西方合唱技法與蒙古民族音樂傳統(tǒng)相融合與創(chuàng)新的獨具特色的合唱藝術(shù)。它不是對蒙古民族傳統(tǒng)音樂的簡單重復(fù)或移植，而是一種在繼承與借鑒中升華出的、嶄新的、更具民族特色、更具時代性的合唱藝術(shù)，對蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)的研究與探討是適應(yīng)時代及實踐需求的具有典型性意義的課題。合唱藝術(shù)是人聲交響的藝術(shù)，具有鮮明的聲樂屬牲。無伴奏合唱作為人聲交響中最集中最高超的體現(xiàn)形式，更加的確立了人聲的主導(dǎo)地位，無伴奏合唱藝術(shù)的研究也是聲樂藝術(shù)

2、研究的深化，而合唱的聲樂屬性在無伴奏合唱中又是尤為的凸顯。
　　本文將蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)作為研究對象，從合唱的聲樂屬性出發(fā)，結(jié)合音樂美學(xué)、合唱藝術(shù)美學(xué)、聲樂學(xué)、民族音樂學(xué)等多學(xué)科的不同視角，對其藝術(shù)特征及演唱、指揮做了進一步研究。文章共分為五部分。
　　引言部分概括論述了蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)的起源、發(fā)展歷程、藝術(shù)價值和表現(xiàn)形式。
　　第一部分對無伴奏合唱進行了概述。梳理無伴奏合唱藝術(shù)及中國民族合唱藝術(shù)的形成、

3、發(fā)展和特點，從聲樂屬性角度對合唱藝術(shù)進行探討，闡明演唱與指揮對合唱風(fēng)格把握及展現(xiàn)的重要性。
　　第二部分從蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品的創(chuàng)作材料角度、藝術(shù)特點兩個方面對蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)進行研究分析，其中將蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品從創(chuàng)作材料角度分為三個類別，并分別列出其代表作品;此外，還從聲樂形態(tài)、創(chuàng)作特點、演唱特點、表演特點等四個方面對蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱的藝術(shù)特點進行了綜述。
　　第三部分從作品、演唱、指揮三個角度分別