“三女合一”——吳碧霞歌唱風(fēng)格對中國聲樂藝術(shù)發(fā)展的啟示.pdf

1、中華民族所有的聲樂藝術(shù)(廣義的)，如戲曲、曲藝、民歌、藝術(shù)歌曲(五四以來新創(chuàng)作歌曲)、流行音樂等等，自古以來博大精深，都是廣大老百姓喜聞樂見的，廣為流傳的，深受群眾喜愛的表演形式，隨著時代的發(fā)展及世紀(jì)的演變，我國聲樂藝術(shù)有了很大的發(fā)展，尤其是20世紀(jì)初美聲唱法傳入中國以后，我國的民族聲樂更是飛速發(fā)展。對中西聲樂文化長期以來的摩擦、交流、融合，一直是聲樂界普遍關(guān)注和現(xiàn)實(shí)發(fā)展的問題。 20世紀(jì)80年代河南大學(xué)武秀之教授大膽實(shí)踐，探索

2、研究出了一種新的聲樂訓(xùn)練和演唱方法一“假聲位置真聲唱法”的民族聲樂教學(xué)方法，培養(yǎng)出一批集幾種演唱技能于一身的音樂人才。而當(dāng)今活躍在聲樂舞臺上中西合璧的歌唱家吳碧霞的成功則更好的證明了“三女合一”的可行性。吳碧霞在她的碩士論文中，得出這樣一個答案：中西方兩種唱法的聲樂藝術(shù)的確具有很多差異，但是一個人的歌唱機(jī)能，完全具有足夠的張力容納這兩種迥異的歌唱方法，要想做得好，最重要的是要從主觀上具有開放的歌唱觀念和靈活的思維方法。 要想讓中