從“大風景”到“剩水圖” ——尚揚的“緊急性”自然探究.pdf

1、尚揚是當代中國藝術家中“與時俱進”的藝術家之一，從最早期的主題性創(chuàng)作（如其研究生畢業(yè)創(chuàng)作《黃河船夫》），到后來的具有開創(chuàng)性的“大風景”系列，以及后來語言更加純熟的“董其昌”系列，再到最近的“剩山、剩水”系列，作品跨越了近四十年時間，有很多作品可以說是中國當代藝術史里活生生的教材。換句話說，對尚揚的研究的價值已經(jīng)超越了其個人的藝術研究價值。從表面上看，尚揚的藝術風格一直在變化，但細究之下，發(fā)現(xiàn)尚揚幾十年的藝術生涯一直都在關注同一個問題——

2、人與自然的問題。正因為他不斷地、持續(xù)的關注同一個問題，進而對“人與自然”的問題有個更加準確和深刻的認識。
　　作為知識分子，尚揚表現(xiàn)出了知識分子對人與社會、人與自然的這些問題的擔當，一次次的警示人們所面對和將要面對的問題，事實也一次次證明了他準確和敏銳的洞察力。作為藝術家，尚揚不斷嘗試新的作品，新的材料，新的表現(xiàn)方式來向展示、呈現(xiàn)所面臨的人與自然的問題。對尚揚研究的意義，不僅在于其獨特的藝術表現(xiàn)手法，更重要的是，作為一個知識分子、

3、一個藝術工作者對文化的態(tài)度，對社會的擔當。
　　本文主要從尚揚作品風格的轉變時期，也就是“大風景”系列開始逐步論述其藝術歷程，主要是由其作品作為出發(fā)點，論述作品背后的意義和其如何在作品中表達了對人與社會、人與自然的關注。粗略來看尚揚的作品主要是表達了對人與自然這一問題的關注，細究之下，發(fā)現(xiàn)在不同時期其關注的問題的細節(jié)會有所不同，所以論文共分了四個大的部分（主要是以其創(chuàng)作時期來劃分），來分別論述。第一部分主要論述了“大風景”系列的幾