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文檔簡(jiǎn)介
1、張大千以其卓絕的藝術(shù)成就和令人嘆羨的傳奇人生享譽(yù)當(dāng)今的國(guó)內(nèi)外畫(huà)壇。其繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞無(wú)所不通,論及繪畫(huà),他山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)一不能,無(wú)一不精,其山水畫(huà)成就最為卓著,有“南張(大千)北溥(心畬)”、“石濤專家”之稱。自1919年在上海拜師學(xué)藝,張大干開(kāi)始遍臨古代名家山水,早期學(xué)石濤、八大兼及梅清、石溪、程邃等,其中,他對(duì)石濤的研習(xí)尤為用功,對(duì)石濤法的掌握堪稱精深。張大千在臨習(xí)古人名跡,汲取傳統(tǒng)精華的同時(shí),間以大量游歷寫(xiě)生創(chuàng)作。40年
2、代初率弟子到敦煌臨摹壁畫(huà),開(kāi)畫(huà)界學(xué)習(xí)敦煌之先河,其藝術(shù)也因此產(chǎn)生了巨大飛躍。1949年后移居海外,先后在阿根廷、巴西、美國(guó)等地居住,晚年定居臺(tái)北。
研究發(fā)現(xiàn),石濤對(duì)張大千的山水畫(huà)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。張大千不僅在用筆、用墨、設(shè)色上做到與石濤極似,以他非凡的領(lǐng)悟能力,也極為準(zhǔn)確地把握了石濤畫(huà)中的神韻意蘊(yùn)。張大千的藝術(shù)歷程可概括為師古人、師造化、創(chuàng)新法三個(gè)階段,但因他對(duì)石濤法的鉆研之深,如他所言“昔年擬石濤惟恐其不入,今則又惟恐其不出
3、”。石濤山水畫(huà)的痕跡貫穿于他的整個(gè)山水畫(huà)歷程,早年的仿作、中年的寫(xiě)生創(chuàng)作及晚年的潑墨潑彩作品中的構(gòu)圖、造型、筆墨、意境等均有石濤“味道”。
但是,張大千不甘拘泥于石濤法中,而師其心師其跡,以致后來(lái)能將石濤法化為已有,創(chuàng)潑墨潑彩畫(huà)風(fēng)。石濤對(duì)張大千的影響持續(xù)了張大千的整個(gè)藝術(shù)生涯,而且隨著其藝術(shù)道路的不斷前進(jìn),這種影響也隨之深化、全面,表現(xiàn)在其作品中也不盡相同,歸納起來(lái)有四個(gè)過(guò)程:博采眾長(zhǎng),審選一家、師心師跡,化為我有、攜苦瓜
4、法,遍游天下、繼承傳統(tǒng),突破創(chuàng)新。值得注意的是,張大千的藝術(shù)歷程以“潑墨潑彩”畫(huà)風(fēng)的創(chuàng)造性最大,是其藝術(shù)創(chuàng)造的頂峰,是他“法古人,師造化,創(chuàng)自我”治藝思想的必然結(jié)果。但分析研究其潑墨潑彩畫(huà)作品,不難發(fā)現(xiàn)其潑墨潑彩畫(huà)風(fēng)是由石濤《畫(huà)語(yǔ)錄》啟發(fā)而來(lái),且是石濤“一畫(huà)”論的奇妙解答。
世界上任何事物、現(xiàn)象無(wú)不處在一定的因果聯(lián)系之中,無(wú)無(wú)因之果,也無(wú)無(wú)果之因。張大千之所以于各家之中審選并深研石濤,石濤之所以能夠?qū)埓笄У纳剿?huà)創(chuàng)作產(chǎn)生
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