近距離審視下的“逼真”——論佩爾斯坦的繪畫藝術(shù).pdf

1、分類號：J0學(xué)校單位代碼：10446碩士學(xué)位論文論文題目：論文題目：近距離審視下的“逼真”論佩爾斯坦的繪畫藝術(shù)研究生姓名：林慧學(xué)科、專業(yè)：藝術(shù)學(xué)研究方向：西方繪畫技法與理論研究導(dǎo)師姓名、職稱：張煬（教授）論文完成時間：2013年4月I摘要20世紀(jì)50年代以來的藝術(shù)異彩紛呈，佩爾斯坦卻一直專注于自己的藝術(shù)創(chuàng)作，向自己的繪畫之路前進(jìn)，他以獨(dú)特的表達(dá)方式清晰的傳達(dá)了自己的意圖，這種客觀、冷靜、“逼真”的繪畫藝術(shù)，也許正是對當(dāng)時美國的社會氛圍、

2、人與人之間的冷漠、疏離氣氛的映射。面對他那絲毫畢現(xiàn)、精細(xì)入微的形象與技巧，無不被他所折服，無論是在精神上還是心靈上都受到非常強(qiáng)烈的震撼。佩爾斯坦在這半個世紀(jì)里基本上在做著同樣的事，無論他的藝術(shù)在喧囂的藝術(shù)環(huán)境中是否合乎“時尚”，但他的繪畫已經(jīng)成為了一眼就能認(rèn)出是他的獨(dú)有的風(fēng)格。近距離的審視是他獨(dú)有的觀看方式，這種近距離的觀看方式所表現(xiàn)的“逼真”傳達(dá)給觀眾的卻是一種冷冷的、抽象的疏離感，那是一種極端復(fù)雜、煞費(fèi)苦心的現(xiàn)實(shí)主義，這也許是他藝術(shù)

3、真正的價值所在。與赤裸的模特長時間的朝夕相處、理性的近距離觀察，已經(jīng)成為佩爾斯坦標(biāo)志性的工作方式，他的繪畫無疑是具有革命性的，而這種革命無不以顛覆性的、非傳統(tǒng)的、非和平的渠道獲得的。佩爾斯坦要做的，就是用被認(rèn)為過時的題材和繪畫形式找尋新的突破，用他獨(dú)特的“看”與“法”令他的作品釋放出巨大的張力，再次證明了寫實(shí)繪畫的價值。他藝術(shù)產(chǎn)生的影響是值得深思的的，無論是美國的照相寫實(shí)主義，又或是中國的近距離繪畫，都在繼續(xù)探索和發(fā)展著。文章分為四部分

4、：第一章，通過梳理20世紀(jì)40、50年代的西方藝術(shù)現(xiàn)狀，可以看到寫實(shí)藝術(shù)是以新的姿態(tài)重回藝術(shù)舞臺，并且發(fā)揮著越來越重要的影響力。第二章，佩爾斯坦是美國20世紀(jì)50年代杰出的具象畫家，他形成了一種獨(dú)有的、一眼就能認(rèn)出的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，這與當(dāng)時美國社會、文化背景和自身成長經(jīng)歷是分不開的，而這種風(fēng)格主要得益于20世紀(jì)50年代現(xiàn)代藝術(shù)對他的影響，特別是抽象表現(xiàn)主義、照相寫實(shí)主義與佩爾斯坦藝術(shù)之間的關(guān)系。第三章，在藝術(shù)觀念和形式都趨于極致的時代，

5、佩爾斯坦成功的做出了挑戰(zhàn)。近距離的審視是他獨(dú)有的觀看方式，這種近距離的觀看方式所表現(xiàn)的“逼真”傳達(dá)給觀眾的卻是一種冷冷的、抽象的疏離感，在具象的外衣下巧妙地傳達(dá)了他抽象的思想。通過對他藝術(shù)風(fēng)格的分析可以看到，同樣是在具象的外衣下，佩爾斯坦卻做出了新的探索和超越。這也是本論文的重點(diǎn)。第四章，無論是對佩爾斯坦又或是對西方同時代的藝術(shù)家進(jìn)行分析，都可以看到他們獨(dú)特視角下的繪畫藝術(shù)產(chǎn)生的影響是值得深思的。隨著時間的遠(yuǎn)去，佩爾斯坦獨(dú)特的觀看方式帶