新世紀(jì)中國魔幻類型電影研究.pdf

1、上世紀(jì)九十年代開始，中國電影市場引進外國大片給中國電影的創(chuàng)作和發(fā)展帶來了雙重影響。一方面在盤活了日漸式微的電影市場的同時進一步擠壓國產(chǎn)電影的生存空間；另外一個方面則是刺激了中國電影創(chuàng)作者對于電影制作技術(shù)和電影類型化創(chuàng)作的嘗試和創(chuàng)新。在新世紀(jì)好萊塢魔幻大片風(fēng)潮席卷世界之時中國電影人也開始了制作魔幻類型電影的嘗試，短短十年時間，中國國產(chǎn)電影歷史票房榜的前三位已經(jīng)全部被這一類型占據(jù)。本文旨在通過類型研究的方法探索中國魔幻電影的發(fā)生機理與類型現(xiàn)

2、狀特點，包含其類型流變與發(fā)生以及以西方魔幻電影和傳統(tǒng)武俠神怪影片為范本比較當(dāng)代中國魔幻類型電影與它們的融合與區(qū)隔。
　　首先，本文明確了類型電影研究的基本方法和學(xué)界對幻想類型以及魔幻類型的定義，在當(dāng)代中國是否已經(jīng)產(chǎn)生魔幻類型電影這一基本疑問的框架下明確了本文研究的三個重點問題：當(dāng)代中國魔幻類型電影為何產(chǎn)生？當(dāng)代中國魔幻類型電影如何產(chǎn)生？構(gòu)成當(dāng)代中國魔幻類型電影區(qū)別于其他電影的美學(xué)特征和類型元素有哪些？論文認(rèn)為中國當(dāng)代魔幻類型電影的

3、產(chǎn)生與早期從《火燒紅蓮寺》開啟的武俠神怪電影的類型流變有關(guān)，因此梳理了上世紀(jì)三十年代中國電影激烈化商業(yè)競爭時期武俠神怪電影的發(fā)生與發(fā)展，并對其包括拍攝技術(shù)與敘事模式上的類型特征作了總結(jié)和歸納。鬼怪片南下香港之后曾一度消沉，直至七八十年代邵氏公司再次借助武俠電影將其借尸還魂，并衍生出僵尸喜劇等亞類型。接下來的香港電影新浪潮中，徐克拍攝了《倩女幽魂》、青蛇等取材于中國傳統(tǒng)志怪小說的電影作品，并在北上拍片潮之后結(jié)合內(nèi)地資本和西方CG技術(shù)拍攝了

4、《蜀山傳》和《狄仁杰》系列，魔幻武俠風(fēng)格逐漸形成。
　　類型嬗變只是考察當(dāng)代中國魔幻電影的產(chǎn)生機理的一個維度，接下來本文又對引進大片沖擊下中國電影市場的時代背景和消費時代電影觀眾對視覺奇觀的需求兩個方面進行分析，得出幻想類型電影實際上是時代背景中市場和觀眾需求決定下電影資本和創(chuàng)作者所做出的必然選擇。然而魔幻類型為何又在幻想類型電影當(dāng)中一枝獨秀？同樣重視視覺奇觀呈現(xiàn)的科幻類型和恐怖驚悚類型電影為何不見起色？這與中國傳統(tǒng)文化與思維方式

5、的限制以及電影審查制度都密切相關(guān)。同時網(wǎng)絡(luò)時代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和游戲作品給電影行業(yè)所帶來的IP改編和粉絲的跨媒介轉(zhuǎn)化效益也成為了助推魔幻類型電影異軍突起的東風(fēng)。
　　本文從三個維度考察了新世紀(jì)中國魔幻電影類型的興起與發(fā)展：一是有賴于數(shù)字特效技術(shù)的西方魔幻大片對市場的強勢介入；二是本土武俠神怪小說敘事的傳統(tǒng)及其成為早期電影類型后延續(xù)不斷的流變；三是當(dāng)代社會文化思潮影響下魔幻電影類型樣貌上呈現(xiàn)出的新趨勢。當(dāng)今的中國魔幻電影正是在這三個維度的

6、碰撞之下呈現(xiàn)出獨特的類型化范式。為此本文研究了作為范本的好萊塢魔幻類型電影的類型元素，接下來對照這個范本對當(dāng)代中國魔幻類型電影的世界觀建構(gòu)、題材及創(chuàng)作素材來源、基本類型元素以及俠義精神的傳承與重構(gòu)等方面進行了比較研究。作者在研究近年來東西方魔幻類型電影時發(fā)現(xiàn)其中已經(jīng)開始出現(xiàn)一些后現(xiàn)代主義藝術(shù)作品的特征，在接下來的部分以具體影片為文本使用語言學(xué)和傳播學(xué)的理論對其進行分析，試圖探尋出后現(xiàn)代主義語境中當(dāng)代中國魔幻類型電影區(qū)隔于中國傳統(tǒng)武俠神怪