中國山水畫中“黑白空間”的運用.pdf

1、中國山水畫中的本質(zhì)精神是什么,其實就是運用筆墨來表現(xiàn)畫家對大好河山的再現(xiàn)、空間的藝術(shù)。中國山水畫是以筆墨為主要的繪畫語言形式,中國書法藝術(shù)的支架也是“筆墨”。筆墨同山水畫一起成長,從誕生到成熟、以及變化、發(fā)展的全過程。毛筆和墨汁在素白色的平面上,展現(xiàn)了一部中國藝術(shù)的發(fā)展史,“黑白”作為中國古代山水畫的形象代表,從古至今,被賦予了極豐富的內(nèi)容?！昂诎住笔桥c色彩之間此消彼長、是起伏變化的關(guān)系、是“黑”與“白”所表現(xiàn)的不同類型的美感、是“黑白

2、”與“虛實”之間相互對應(yīng)的關(guān)系、作為畫面的語言元素,當下中國山水畫創(chuàng)作中,畫家運用富有個性的黑白空間還塑造形體,運用自己的黑白語言來說明,理解與實踐現(xiàn)狀,以及可能的發(fā)展方向等等。眾多的問題,需要我們一個又一個耐心的去解讀,去理解?？墒?我的頭腦是糊涂的,眼光是矛盾的。多年的西畫訓練讓我的思想難以與古人在冥迷中遙相呼應(yīng),筆與墨遠不如鉛筆、刷子好使,西方文化的滲透無處不在,關(guān)鍵是如何面對現(xiàn)實。我們應(yīng)該學習成功地推動中國山水畫發(fā)展的大畫家--

3、黃賓虹與李可染先生,他們能站在“中為體,西為用”的高度,任爾東南西北風,拿來為己所用。黃、李二人之所以能成功化解西方美術(shù)的沖擊,是因為他們有扎實的傳統(tǒng)功力,后學者要想傳承、發(fā)展自己民族的文化精髓-中國山水畫,就應(yīng)該具有扎實的傳統(tǒng)基本功。在這樣的背景下,通過對傳統(tǒng)山水畫的研究,黑白是致關(guān)重要的,它涉及到多個組織和經(jīng)營畫面的因素,本文主要是圍繞畫家在山水畫面當中是如何運用黑白空間進行闡述,通過黑白空間的塑造,揭示畫家的審美情感和審美情趣。通