藏族題材電影在市場經(jīng)濟(jì)中的生存戰(zhàn)略研究.pdf

1、伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化的浪潮，每一個(gè)關(guān)心少數(shù)民族電影發(fā)展的人都會(huì)對(duì)它曾經(jīng)取得的輝煌成就感到鼓舞與欣慰，也會(huì)深感少數(shù)民族電影事業(yè)正在面臨強(qiáng)烈沖擊。時(shí)下，少數(shù)民族電影在好萊塢與國內(nèi)主流電影的雙重?cái)D壓下生存空間越來越小。面對(duì)全球化語境，立足于沖突與和諧的關(guān)系，思考少數(shù)民族電影的生存現(xiàn)狀與前景，提出切實(shí)的對(duì)策，是非常有必要的。本文立足于藏族題材電影面臨的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，從少數(shù)民族電影的發(fā)展軌跡和特定的時(shí)代環(huán)境出發(fā)，首先對(duì)20世紀(jì)50年代后期至60年代少數(shù)民

2、族電影形成的特定文化形態(tài)及敘述形式進(jìn)行了總結(jié)，并以影片《農(nóng)奴》為例重點(diǎn)對(duì)其文化形態(tài)進(jìn)行了回顧與反思，認(rèn)真分析了正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)。其次對(duì)上個(gè)世紀(jì)80年代后，少數(shù)民族題材電影文化形態(tài)的分析重點(diǎn)以《盜馬賊》為例展開，并從“民族視覺與銀幕主創(chuàng)”、“題材‘優(yōu)勝論’與產(chǎn)業(yè)意識(shí)”、“社會(huì)與文化環(huán)境”，三方面分析了藏族題材電影目前的現(xiàn)狀與困境。從而提出“本土化”是藏族題材電影生存之關(guān)鍵的建議，闡述了“本土化”的含義，對(duì)其可行性做出了論述。后通過電影管理